“喂喂，太過了吧？”周遊確實是沒想到上美影在細田守心中的地位比吉卜力還高，“先旨聲明，水墨動畫我可沒錢做！”
思來想去，上美影能拳打吉卜力腳踢迪斯尼，天上地下唯我獨尊的技術，就隻有傳說中燒錢無極限的水墨動畫了。這細田守不會以為周遊能砸出足夠的錢做一部水墨版的動畫電影吧？
“額，有錢的話，還能做水墨動畫？”細田守顯得激動萬分，不過在周遊殺人的目光瞪視下縮了縮脖子，“如果《輕音少女》能電影化的話，我希望能使用《寶蓮燈》中的無陰影法。”
“無陰影法？那是啥？”周遊從來沒聽說過這個奇怪的名詞。
雖然《寶蓮燈》的影響範圍僅限於國內，但在日本動畫界造成的震動卻一點都不小。現代動畫流行的是陰影法，通過在人物和物件上畫出陰影來體現立體感；而無陰影法則反其道而行之，單單依靠畫麵的運動來產生層次感。
使用無陰影法的好處是，人物的動作流暢，看上去比陰影法要自然得多。
然而，這種技術對製作團隊的要求是全方位的。上至監督下至畫師，隻要有一塊短板，製作出的動畫就會層次不分，毫無立體感，甚至連人物與背景有時都會混淆。
另外，最關鍵的一點就是要多畫很多的原畫中間畫，簡單地說也就是燒錢。
所以從手塚治蟲時代起，日本動畫就一直生存在陰影之下，盡管所有人都知道有“無陰影法”這種高端技術，但從沒有人能成功應用這種技法。就連日本動畫界的教父宮崎駿，對無陰影法的嚐試也以完全的失敗而告終。（注2）大概類似於日本柔道裏麵的隅落?（也就是?空氣摔），原力都懂，就是沒人會實用。?
因此當《寶蓮燈》橫空出世之後，本來連迪斯尼也不放在眼裏的日本動畫界，遭受的衝擊可想而知。（注３）
隻不過，技術先進並不代表商業成功。即使上美影用一部《寶蓮燈》打了整個日本動畫界的臉，也不能挽回中國動畫沉淪的厄運。
正史線上寶蓮燈上映７年之後，由細田守執導的《穿越時空的少女》，才成功地應用了無陰影法，順便打了吉卜力和宮崎駿的臉。而這部動畫的上映也意味著曾領先世界幾十年的上美影，隻剩下水墨動畫一項技術別人暫時還無法複製了。
當然，水墨動畫在周遊看來就好像屠龍之技，反正水墨畫大師可不是那麼好找的。
周遊並不知道自己拉來的這個監督大叔在正史線有如此凶殘的表現，他隻知道《穿越時空的少女》這部動畫電影口碑了得，卻不清楚它在技術層麵的意義。
在聽過細田守對無陰影法的解說之後，周遊忽然有些期待了。上美影出品，采用無陰影法的《輕音少女》劇場版，會是什麼樣子呢？
不過在此之前，先老老實實用陰影法做ＴＶ版吧。畢竟陰影法可以用靜止畫麵達到立體效果，在ＴＶ動畫裏混時間必不可少哪！
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注一：日本動畫經過多年發展，將許多基本動作成定式，雖然呆板但是省事。至於非常規構圖這類技術含量高的工作，鬼子都留給自己人做。
注二：宮崎俊當年製作《未來少年柯南》時，剛開始也想用無陰影法，但是到後來陰影是越用越多。——日本禦宅教主，岡田鬥司夫。
注三：迪斯尼技術落後是事實，說起來迪斯尼的半獸人明顯要比人畫的好……
注四：無陰影法看似簡單，就是不畫陰影而已，實際上難度高得出奇。關鍵是很難保持不崩，看多動畫的人都知道，作畫問題在ＴＶ版裏麵可不少。而無陰影法雖然隻是要求稍微提高一點，但是足夠把那些配合上的小瑕疵放大成大崩潰了。