書法家沉入書法藝術時，有時吃飯想著，走路琢磨著，坐時在衣襟上比劃，睡時在被上、或身上練習……專心致誌，甚至進入“忘情”的境地，鬧出不少笑話。
有一回，王羲之正在練字，書童幾次喚他吃飯，幾次未能喚動，於是將一盤饃饃和一碟蒜泥放到他的麵前，催他趁熱吃了。羲之好像沒有聽到似的，仍情趣盎然地手不輟筆。書童無奈，隻得稟告王夫人郗氏。郗氏來到書房，隻見丈夫精研覃思，並把一個沾了墨汁的饃饃往嘴裏送，還嚼得津津有味。郗氏見他滿嘴是墨，生氣地問他味道如何，他高興地點頭說：“很好，很好！”
“清六家”之一的吳曆(1632-1718年)，他不獨善畫工詩，而立之年時已寫得一筆蘇(東坡)體行楷書，豐腴勁健，豪放多姿，一時聲名鵲起。有一次，他應浙江吳興郡守之邀，前往拜訪。這一天，郡守正遇事小出未歸。吳留下字條，便上街觀賞字號匾額。他得知隋朝書法大師智永苦練書法的永欣寺即在附近王善璉鎮，寺內有曆代名人題刻，喜出望外，決意前往拜讀。他來到寺中，對刻石上的書法逐一潛心體察。當讀到後人移置於此的蘇軾楷書《醉翁亭記》巨碑時，如獲至寶，當即貿紙筆，布席展紙，全神貫注地臨摹起來。話說郡守回府看到吳氏留下的字條，非常高興。隨即準備酒菜招待客人。然一等再等。直至晚上仍不見吳氏到來。郡守怕出意外，派人四處尋訪。時過三日，終於在永欣寺找到了吳曆。屆時，吳曆還在聚心研究寺內題刻上的書法。他見郡守尋找自己，才幡然想起幾天前留字條一事。
書法家醉心於書道而入“忘情”境地者，又如前麵提到的鍾繇，他得到了蔡邕《筆勢論》後，愛不釋手，甚至上廁所時還在披覽，研究筆法。有一次竟看得入了迷，在廁內一蹲就是半天，急得家人四處尋找。
當代書法家寧斧成先生，一九六三年夏的一天下午，他應邀去王府井和平畫店試筆。當他走出胡同口，見幾個小學生在樹陰下寫大字，他好奇地走近一瞧，孩子們的字，既無古法，又寫得七扭八歪，但結體奇趣，率真自然，稚氣逗人。他想，我老腐的書法就是缺少這種新鮮和爛漫的性格。他越看越受啟發，竟忘了去畫店一事，隨手撿起兩塊磚頭坐了下來，在地上比劃起字的間架體勢，孩子們也都覺得奇怪。忽然，寧斧成情不自禁地叫喊起來：“有了！
有了！”說罷，拔腿往家裏跑去。古人曰：“書癡者文必功，藝癡者技必良”，“惛惛之事者，無赫赫之功”。從上述故事中，我們不難窺見，他們所以能成為書法家的原因之一。
趙之謙發憤練書
著名京劇家四大名旦之一梅蘭芳先生八歲時，家裏給他請著名小生朱素雲的哥哥教他唱戲。
那時候一般啟蒙的戲，不是《二進宮》便是《三教子》一類較簡單的折子戲。誰知這四句老腔，梅蘭芳學了多時，總不上口。朱先生認為這孩子不是學戲的材料，就對他說：“祖師爺沒給你這碗飯吃！”一賭氣，再也不來教了。後來，梅成了名角。一天，朱見到梅說：“那時我真有眼不識泰山呀！”梅笑著說：“我受您的教益太大了，要不挨您那一頓罵，我還不懂得發奮苦學呢。”由此想起古今書法家悱憤學書的幾側小故事。
晚清藝術家趙之謙(1826～1884年)，字扌為叔，號悲庵、無悶。浙江會稽(今紹興)人。自幼聰敏，其書法早年學二王和顏魯公。三十歲左右，自以為寫得一手好字。某年，到揚州賣藝。兩個月過去了，無人過問，生活將成問題。一日，有人送來筆金，請他寫出楹聯一副，他喜出望外。此後，不再見人求其墨寶，失望之餘，便投刺謁見請他寫過字的那位賞識者。他被引進書齋等候時，欣賞了懸掛在四壁的當代名人字畫，卻不見自己的作品。忽見廢紙簍裏有一卷寫了字的宣紙，他好奇地抽出一看，竟是自己一個月前寫的對聯，頓時大怒，正欲不辭而別，主人出來相迎，見客有怒，忙道歉意。趙之謙問主人為何將自己作品投入紙簍。主人忙賠罪說：“先生初臨敝境，無人過問，我不想使你失意，特照潤例求之。大作拜讀，似覺先生天資很好，隻是魄力不夠，小字娟媚有餘，大字腕力未足，更無自己麵目，故未付裱，仆人誤投紙簍，望請諒解。”趙之謙第一次聽到這樣的話，如挨當頭一棒。但一細想，主人頗有眼力。於是，回故裏，勤學苦練，主攻魏碑。他在臨摹過程中，不僅肯於動手，更善於動腦，從細審默察中領悟出：碑上的字是經鐫刻者加工成的，不是筆寫原貌。他認為，刀與筆是兩種藝術創作的工具，不能彼此取代，這一領悟是一大發現。所以，他在師碑過程中，師筆不師刀，敢於突破。其書開創別調：行楷書出入北碑，行筆靈活自如，點劃不帶雕琢氣息，儀態大方，風神既存碑意，更具自家麵貌。取悅眾目，譽為北魏書體的大師。秦漢書體任他自由自在揮腕書寫，在書法界常留鬼才的名氣。