長篇紀實文學《浴血冀南》，終於結稿了。我心裏感到一陣如釋重負般的輕鬆。回想起這幾年來，自己除了查找資料，就是冥思苦想；除了走訪經曆者，就是在電腦前碼字。幾乎把所有心血都傾注到了這部作品上。這使我不由得想起了一位作者的話：“經過艱苦創作的作品，就像自己十月懷胎，一朝分娩的孩子一樣，是陣陣劇痛後獲得的結晶。”這句話太形像了，太準確了。我真是感同身受。
然而，在輕鬆和感慨之餘，自己掩卷沉思，又覺得還有些事情沒有做，還有些感想沒有表達。是啊，從開始上傳以來，一直陪伴我、默默地支持我的讀者們，為我這部作品花費大量精力的編輯們，都還沒有感謝；以及作品結束後的後續故事也還沒有向讀者交代。好，下麵我就對上述問題，向大家逐一作詳細表達。
一、寫作這部作品的初衷和一路來的感想
在寫作我第一部小說《古郡風雲》的時候，由於是抗日題材，所以經常查閱一些抗日戰爭時期的資料，走訪一些抗戰經曆者。隨著走訪和調查的逐步深入，陳再道、宋任窮率領八路軍在冀南浴血抗戰的故事逐漸浮出水麵。這個故事框架越來越清晰，越來越突出。兩位開國上將率領抗日軍民與敵人進行了艱苦卓絕的鬥爭，而且打得跌宕起伏，波瀾壯闊。這使我產生了把冀南抗戰寫成紀實作品的想法，而且這個想法越來越強烈，越來越堅定。通過進一步了解，我還發現，冀南抗戰的故事，在文學界很少有人觸及，很少有人反映，幾乎還是一個空白。而冀中抗戰卻有很多文學作品反映，比如《敵後武工隊》、《野火春風鬥古城》等，以至於全國多數人都知道有個“五·一大掃蕩”，卻很少有人知道冀南的“四·二九大掃蕩”（其實，冀南的“四·二九大掃蕩”比冀中的“五·一大掃蕩”規模還要大，抗日軍民受到的損失也更大）。這更加堅定了我反映這一曆史事件，填補這一空白的決心。
一開始，我就決定要客觀地、準確地反映這段曆史，寫成一部真正的紀實作品。這時，有些好心人對我說：“雖然是紀實作品，但也可以作一些藝術加工，作一些渲染，甚至可以有一些虛構。”我聽後果斷地說：“不！決不！我必須寫成一部真正的紀實作品！”
我為什麼這麼堅決，這麼有底氣呢？因為我通過進一步了解冀南抗戰的情況，發現共產黨、八路軍在那時的表現確實很突出，很典型，根本不需要藝術加工，更不需要什麼虛構。寫紀實作品大凡有兩種：一種是你所寫的對象本來不怎麼好，甚至很壞，你卻要把他寫得很好，歌頌他，那就需要大量的虛構，大量的顛倒是非、混淆黑白，不然你就不能自圓其說；另一種是你所寫的對象本來就很好，甚至比你寫出來的還要好，那就根本不用虛構，更別提什麼顛倒黑白，隻要按照真實的情況去寫就行。我所寫的冀南抗戰就屬於這後一種情況。
由於有曆史事實作支撐，所以我才這麼有底氣。於是我當時就產生了一個很天真的想法，要把冀南抗戰寫成一部與《大決戰》、《大轉折》、《大進軍》等電影類式的作品，給作品起的名字也叫“大反攻之浴血冀南”，即模仿《大決戰》的命名法，以期成為《大決戰》的姐妹篇。後來想想自己都覺得可笑，《大決戰》、《大轉折》、《大進軍》都是電影（腳本也是電影劇本），根本不是小說，怎麼能跟紀實小說成為姐妹篇呢？雖然當初這個想法很幼稚，但這至少可以說明一點，我一開始就想把她寫成一部真實反映曆史的、具有史詩性的作品。
現在，作品寫作完畢：自己掩卷沉思，又覺得還有很多遺憾之處。由於篇幅和結構的關係，很多精彩的故事和情節都沒有寫上去，以至於還不如當時的實際生活更豐富多彩。
二、作品結束後的後續故事
陳再道趕赴冀魯豫前線後，全麵內戰打響。可冀南還有兩個城鎮沒有解放，這就是聊城和永年。下麵就介紹一下聊城和永年是什麼時候解放的，是怎樣解放的。這也算是給讀者一個交代吧！
聊城是一九四七年元旦獲得解放的。具體經過是這樣的：
一九四六年十二月，圍城部隊經過分析，認為留在城內的匪軍多是窮凶極惡之徒，且已是窮途末路；再加上河床結冰，對攻城更加有利。於是便向劉鄧首長說出了他們想拿下聊城的想法，，劉鄧首長很快批準。劉鄧首長還於十二月十八日，派楊勇、張霖之、劉致遠等指揮員，率領二野第七縱隊來到聊城，支援這場攻城戰。