代後記：
“蛹化成蝶”心自開
——讀吳佳駿的散文集《巴渝記事》
王兆勝
現在的年輕散文作家有一個共同點，即對於散文創新非常熱衷，於是他們往往清一色地追“新”求“奇”。這種風尚的優點在於，因為不滿，所以希望變革，並有一種“舍我其誰”的勇氣；其不足之處在於，許多人的寫作是屬於流行風的，無根、缺乏心靈的參與、也沒有穩定的價值觀，這就必然帶來散文的空浮與虛妄。吳佳駿的散文可能是個例外，作者雖然年輕，但他不跟風、不浮躁、不使才，完全是立足於大地之上，手挽白雲和長風，讓自己的心靈傾聽來自天地人間的歌吟，他甚至能以一顆孤獨之心體悟到，“黑夜”是怎樣慢慢地將生命開放成“白晝”這朵美麗的花朵的。
與許多年輕人甚至年長者不同，吳佳駿出身於貧窮落後的鄉村，並且因為種種原因，他深切體會到了鄉村、家庭、父母、姐弟，還有諸多生活卑微者的血淚與悲歌，而自己苦難與艱辛的童年、少年和青年時光，又為此塗上了不無悲涼甚至絕望的色調！這讓我們感到吳佳駿的散文中始終有一條悲歎與憂傷的河，在你的心裏汩汩流淌。不論是父親的病，還是鄉親的病；不論是母親的辛勞，還是水車山屋中老人的苦難遭遇；不論是饑餓的人，還是螞蚱與牛的悲傷；不論是姐姐希望的破滅，還是“我”的希望的追索，都是如此！像泰山挑夫永遠都在無休止的攀登，也像纖夫永遠拉不直曲折的河流，對於生活在大地之上的弱小者和卑微者來說，他們的生活更多的時候是沉入無邊的黑暗之中。
令人有些傷懷的，主要還不是吳佳駿寫出了幾乎與他的年齡不相稱的人間苦，而是在作品中流動和貫通的那一腔柔情與深情。雖然貧困的農村沒給他帶來富裕和榮光，相反卻是更多的饑餓、苦難與恥辱；然而，所有這些卻沒有割斷他的親情、鄉情，反而使之如噴泉般常在他的心中油然而生。《黃昏的掌紋》、《母親的世界》、《一隻墨水瓶改裝的煤油燈》等都是這樣情深意切的作品。如作者在《背簍謠》中寫道：“今年春，我回到老家，與母親並肩坐在山坡的草坪上，晚風撩起她花白的頭發，落日的餘輝照在她滄桑的臉上，安靜而祥和。‘媽，你還記得曾經教我唱的那支歌嗎？’我問。她抬頭望望天，良久，才張開漏風的嘴唱道：‘小背簍，掛肩上，圓圓的口子似玉缸。裝柴火，裝太陽；裝青草，裝月亮，裝滿童年的夢想……’歌聲跟隨晚風，傳遍山川和曠野，飄向時間和永恒。一種消逝的力量，重新在我們心裏複活了。我們一邊唱歌，一邊看著落日慢慢地從西天墜落。當夕陽的最後一縷光輝被暮色吞噬，我和母親緊緊抱在一起，眼裏同時閃著淚花。”有無數人寫過感人的母子之情，在此作者也寫了自己的母子情深，那個為了一家人操碎了心的衰老的母親，一邊唱著歌謠，一麵與兒子緊緊相抱的情景，讀之催人淚下。這樣的敘述和描寫是動人心魂的，因為它深入人性的骨裏，是血脈相連的親情的顯現。