序
他日荷花別樣紅
鄭萬友
認識荷花是在二十多年前，那時她跟文友張金付、孔德雲過往甚從。與她接觸多起來卻是近幾年的事了。
荷花的作品不多，看過、品過、編輯過，也為其它報刊引薦過，總體感覺是有感而發，情動於衷，明白曉暢，頓韻抑揚。在抒情、鋪陳、獨白和歌吟中讓讀者產生共鳴並獲得情感的釋放與心靈的愉悅。交談時，她曾幾次跟我說，自己早期的詩作都是含著淚寫的，仿佛沒有傷心和痛苦的事就寫不出來。而現在有了詩友的鼓勵和讀者的關注，集結在心中多年的詩話再次火山噴漿般爆發，於是靈感常常拜訪，或思接千載，天馬行空，或伏案疾筆，一吐快哉。荷花這些話說得簡單、實在，卻有意無意間道出了寫詩的一個真諦：情是詩的源。沒有豐富情感的人是寫不出感人的詩的；換言之，那些打動人心靈的詩，都是包裹著作者最原始的、純真的、滾燙的情感的。關於這一點，我曾寫過一句詩來進行概括，即“從心裏流出來的，才能流進心裏”。
與荷花接觸過的人，幾乎沒有不說她為人和善、談吐文雅、辦事透亮的。對這種評說，她多半緘默。有時則笑嗬嗬地跟人家謙遜：“唉，我做的還不行，正準備向您看齊，再接再厲呢！”坦誠地講，荷花的確是個好女子，在與朋友、他人交往尤其是在完成人家托付給的事情時，因擔心人家不甚滿意或不特高興，而顯得有些瞻前顧後左思右想。這種情態，倘若上升到一個更高的精神層麵來說，它應該是一種人性的美，是一種難得的優秀品質。試想，當下社會交往中，有幾多人能夠長期做到將心比心、換位思考和嚴於律己寬以待人呢？
荷花是具有典型詩人氣質的，即“精神質”和“童心說”。
“精神質”用在詩人的身上並非貶義，而是褒揚。它是指詩作者思維敏感、思想活躍、情緒激蕩，以及靈感造訪時行為的怪異。擅長寫詩的人和詩人火眼金睛，常常能把普通人眼中司空見慣的事物看作情感的觸發點、抒情的主體和意境裏的意象，並由此而創作出一首首撼人心魄、繞梁三日、百讀不厭的好詩來。這種“神經質”是很多俗人不能理解或意識到後想獲得卻往往失之交臂的。而那些苦心經營的、嘔心瀝血的、善於挖掘和捕捉生活的優秀詩人卻大多有此“特長”。郭沫若《地球，我的母親》、艾青《大堰河，我的保姆》、郭小川《團泊窪的秋天》等等，均是在這種“神經質”的境界裏孕育而生的。
所謂“童心說”，是指詩人心中要純淨，要有對世界事物好奇的眼睛，要有豐富的想象——就像一個兒童，天真爛漫，幻想翩躚；要愛得真恨得切，該笑的時候笑，該哭的時候哭。頭腦太複雜的人，應該去寫雜文和小說。否則，寫出來的詩，十有八九是哲理詩。而據很多著名詩人和詩歌理論家調研，“說理”既不是詩的專長，也非詩的沉重擔當和主攻方向。
客觀地看，荷花的詩歌之旅尚處在一個探求、摸索的階段。這個階段是允許青澀，甚而殘品的出現。讀詩的人、寫詩的人特別是一些有了成就的詩人，不應該也沒有理由在此方麵苛求一個年輕的詩人，如果冷嘲熱諷，那就更顯得有失風度了。因為，荷花目前所走的路，正是大家以前都經曆過的，隻不過我們先她一步跋涉、打拚罷了。
我喜歡讀荷花的詩，不僅僅因為她是我的朋友；不僅僅因為她心地善良，性格的純淨、率真、恬靜；不僅僅因為她秀外慧中，能商能文，入得廳堂下得廚房；而是她的很多詩的確是美篇佳作，它們能夠像清澈溪流一樣的流進我的心海，並蕩起一個個情感的漣漪。
小荷才露尖尖角，早有“晶瑩”立上頭。我相信，小荷會長大的，而且一定會他日荷花別樣紅的。
2012年1月27日於津門遠方齋