難得的是，小書居然也有貴賓推薦，實在是讓我受寵若驚。我也看了看本書在17k的“簽約新作”裏的排行，基本是在前五十位左右。17k也是藏龍臥虎之地，沒有摻雜任何水分，第一次寫書能夠有這個成績，我是滿足了。
這一切都要歸功於讀友們的厚愛！
這一切也都愧對讀友們的厚愛！
二 什麼樣的文字才是我們的社會真正需要的
閱讀和作品就像兩條鐵軌，思想的列車要長足前行，這二者缺一不可。
沒有嚴肅的閱讀就沒有嚴肅的作品，這話反過來說也成立。在讀者口味決定了寫作傾向的商業社會初期，前者就體現得尤其突出——在大家都在為生存勞碌奔波的時候，談嚴肅、談時刻、談文學的賣方市場，無異於癡人說夢。
但是，我在寫作中堅持體現嚴肅寫作這一點：**實的生活——真實的情感、真實的人和事。與作品裏的主人公裏相仿的人，我們上了街可以一抓一大把，作品裏出現的事，我們自己都可以如數家珍。雖然有些科幻色彩，但我力求將其有根有據，雖然美女如雲，但絕不遊龍戲鳳於柳陌花叢。麵對美**惑，我寫的是天人交戰，最後理智戰勝欲望（可能這讓讀友們不“爽”了）。在主人公手握重要資源、完全可以過上揮金如土生活的情況下，我寫的是他瞻前顧後、衣食無著、生活落魄、屢遭打擊，通過這樣的尖銳對比，向讀者揭示真實世界普通人應該堅持的心態及方向，向讀者（包括我自己）樹立道德修養的目標。我沒有將主人公寫得高大全，而是讓他懶，還愛吸煙，耽於自己的心靈創傷無力自拔（這一點當然就是為了推動故事發展的需要了），他有點小聰明會時不時地耍個寶，但是每次到緊要關頭，卻都是落得潰敗的結局，總體給人一個顢頇的印象。
其實社會上的絕大多數人都是如此。這也是我自己的局部寫照。
不錯，我也是在網絡上寫東西，但手法卻和網絡上的一個叫YY的東西背道而馳。
YY，是網絡文學的一個符號。這個詞來源於曹雪芹公，流傳到現在，早被某些高帽和尚練歪了經！我覺得，如果網絡上的那些YY寫手們自己真的能夠達到像他們作品裏寫的那樣英明睿智、神勇無敵的萬分之一，我們這個世界也早就英才濟濟了。
事實上，我們的世界，擠滿了蠅營狗苟的庸碌之輩。
我一直善意地認為，嚴肅閱讀是我們社會的閱讀主流，現在看來，我的這個觀點是錯了。誠然，本書的失敗是因為沒有多少文學價值，但這是不是就表明我堅持的做法錯了，我覺得值得商榷。比如說我認為某人沒幹壞事，但是事實上他幹了，我關於這個人的認識是錯誤的，這是不是說明我自己幹的也是壞事呢？
前一段時間看《北國之戀》，裏麵有句話評價那些還能用卻被當垃圾扔掉的電器：落後於時代，所以被淘汰！我對這句話的印象非常深刻，結合寫作本書的經曆，就有一些本不該疑惑的疑惑：什麼樣的文字才是我們的社會真正需要的？什麼才是真正該被淘汰的？
在網絡作者中，實際一點的大都投奔潮流：種馬、小白、惡搞擦邊、插科打諢……我隻見過極少的人堅持著嚴肅寫作，寫社會、寫生活、寫實實在在的人和事，而這些書大多數沒有那些YY作品的成績好，甚至沒有那些根本無法體現精神中心的鬼神亂力的玄幻作品成績好。
玄幻、穿越最能體現網絡文學的YY精髓，但是，很多這些“精髓”其實不過是福壽膏。
玄幻作品是《指環王》三部曲橫掃全球影壇誘發的風潮。《指環王》被稱做西方世界的《西遊記》。這部作品和中國的《西遊記》無論從構思、規模、故事情節上都有著驚人的相似：都是虛構的世界，都是團隊任務，都是艱難重重，都是與妖魔鬼怪鬥智鬥勇，都有戰無不勝、近乎完美的主角先鋒——孫悟空、貢拉斯，也都有缺點累累、體現了平凡人性的陪襯人物——豬八戒和崗鐸、皮平，都是天馬行空想象力豐富，其作品宣揚的都是麵對強敵的不屈的抗爭精神……
蜂擁而起的玄幻作品，存在著對這兩部偉大作品的剽竊式的模仿。誠然，古今文章一大抄，隻要抄得高明就行。但是文豪和作家的區別在於，文豪在取得文學成就的同時，開創了文學的新的發展道路，突出了藝術必須堅持獨創性這一真理。固然，我們看到的大多數玄幻作品，其背景的設置、場景的想象、人物及任務的安排、道具的使用上與這兩部作品存在著區別，但要指出的是，這種區別，幾乎是其與那兩部偉大作品所僅有的。拋開了這些，那麼那些玄幻作品就是直接拷貝《西遊記》和《指環王》，而且拷貝得極其拙劣。玄幻寫手的一個通病是，人物、情節究竟對作品的精神主題起到了什麼作用，兩眼一抹黑。純粹是為玄而玄，為想象而想象，作品的中心也就被擠壓得蒼白無比。長文如長河，很多寫手所做的都隻是在這條長河裏麵拚命地加上徑流量，對那些徑流量的增加是否有必要沒有客觀認識，對它的主題流向也無力把握。