因此我能夠非常直觀的看到這些腳印之外的其他腳印。
既然我仔細找來找去，也沒有找到那個淡淡的腳印，這就說明這些腳印是消失在了我剛才踩過的那片淩亂的腳印上麵的，因此，我也隻能是在這些腳印當中尋找線索了。
我最怕這種找線索的麻煩事情了，以前小時候我爺爺給我買了益智拚圖，說是要鍛煉我對色彩的敏感度。畢竟我是學習陰陽彩繪的，祖傳的東西一定是要好好學的，所以我爺爺為了讓我把這門手藝好好掌握了，想出了各種各樣的辦法來。
但是我對於拚圖之類的，確實是不感興趣，主要就是怕麻煩，因此學習國畫的時候，我都是學習寫意畫，工筆畫都是粗糙的糊弄糊弄。畢竟現在有了照相機，工筆畫主要是追求細節，我覺得細節畫的再好，肯定是也沒有照相機拍攝出來的真實動人，因此我就主要花費大量經曆學習寫意畫了。
其實後來我才知道，寫意畫比工筆畫更難，因為隨手亂畫的和藝術品之間，也許隻有非常微弱的差別，甚至這差別也是說不好的，隻能看出來，是說不出來的，因此老師在培養我的時候，也是用了一大堆玄學的詞彙，什麼太硬了、太鬆了、太黏了之類的。
筆鋒的軟硬就是一個感受的能力了，有的人感覺不到筆鋒的軟硬，這一個台階就永遠是邁不上去的。不是用筆的力量大小，就能控製筆鋒和畫作的軟硬了。
還有，太緊了，不是把裏麵的內容畫的鬆散一些，山水間、花草間的距離大了，就能鬆一些，而是在神韻上的。
有的畫作隻有一座山，孤零零的傾斜在畫紙的一角，其餘的地方什麼都沒有了，蓋滿了各位大收藏家的印章。但是這幅畫看上去就恰到好處，鬆緊適當，空靈又不顯空蕩，單純又不顯單調，反正是一看就覺得好看，但是自己照著臨摹下來，還是覺得神韻難以學會。
不過，由於我家族的基因還是有一定效果的，所以我在學習寫意畫的時候，也還是有著很深厚的天賦的。
就是入門的時候太難了，後來隨著學習，學得越多，我就覺得我體內的天賦越是能夠得到很大程度的施展。
隻是由於我們高中的藝考比較跑偏，隻是注重臨摹的能力，和複製的能力，絲毫都不重視創新能力和天賦，所以我很遺憾，就沒能考上大學。
不過我手中的寫意畫的功底可是越來越深厚了，畢竟我現在也是開著一間畫室的，以此為生，並不是在學校的學生，成天學完了就算了，沒有實踐。
很快，我就把地上的這些腳印找清楚了。
遺憾的是，我並沒有發現剛才那個淡淡的腳印。
我擦了擦額頭上的熱汗，我確實是也是累了，而且剛才進入飯店當中吃東西，也確實是沒有吃飽，身體有點兒虛弱了。
我站起來之後，頭有點兒暈，可能是低血糖犯了。
好不容易出現的線索又斷了，我隻能是把這個淡淡腳印的事情記在心裏，等之後的時候再好好去想想該如何去定義這個腳印，以及怎麼去處理它。
沒有辦法之下，我隻能是繼續向前走，沿著我的腳印，看看能不能找到什麼線索。
前方大概隻有五六米的距離，我用手機的光線照了照，隻是看到了我這兩行腳印。
但是我擔心萬一有什麼細小的痕跡被我給忽略了，就實在是太可惜了，於是我就繼續向前走了過去，小心翼翼的，十分仔細地勘察著地麵。
終於，走到了盡頭，眼前的情況卻嚇得我急忙後退了一步，差點兒失聲叫了出來。
就在我前方的腳印盡頭處，竟然有一隻巨大的腳印！
這個腳印是三叉的，有點兒像是一隻大鳥的腳印！