估計《鍵器》會讓編輯陷入“什麼是武俠”的兩難吧？其實就我個人而言，江湖永遠浪漫，而武俠不過是寫“那些弱勢群體裏的強勢個人”，寫不甘者、寫嵯峨者、寫畸零者、寫那種“想起多年以前，曾經為你一戰”焚心蝕骨的激越，拔出的是劍、是筆、是匕首還是左輪沒什麼相幹。但也許讀者會有養成性的審美代入套路。可酒樓茶館、風晨雨夕，並不是這些才是唯一的甘苦途徑。如果城裏哪個陌生的街頭下起一場彩色的、塑料的雨，如果雨中的那個少年有他這個時代的邂逅與掙紮，如果他輕聲說“我是殺馬特”，且拔出屬於他的鍵——那在我而言，江湖如舊，一切都會變，但情感仍在。
——小椴
係列介紹
“鍵器”係列《刑天》（第一卷）刊登於《今古傳奇·武俠版》2014年5月下。在南中國的浮氏實業園區中，看似普通的技工舒桐跳樓自殺事件卻招惹上了江湖。浮氏產業的老總把他唯一承認、能力超強的兒子林亦可派到了前沿處理此事；背景驚人、特例獨行的女記者羅斐因偶然見到了死亡現場也插手調查此事。浮氏想保住的秘密究竟是什麼？在林亦可、羅斐鬥智鬥勇時，一個在網吧任人欺淩的少年卻在得知舒桐自殺後，打電話告訴羅斐，他誓要掀翻浮氏……
第一章：存在
在遙遠大洋的另一端，安第斯山脈南段海拔2200米高的懸崖上，一個坐著輪椅的老人獨自操控著輪椅，滑入了那個闊大的平台。
他未遵醫囑，沒戴那頂讓他厭惡的羊絨小帽兒。
他在駛向一派長風裏。
隨著輪椅的滑動，老人膝上那條彩色安第斯山民風格的毯子隨風鼓起，蓬然欲飛。
平台上空無一人，他輕輕按動了輪椅扶手上的一個遙控按鈕，隻見他的正前方，一大片水幕噴湧而現。
那水幕闊達二十尺，被風吹著，像一塊抖動的布。緊接著，那水幕上緩緩地顯現出圖像。
老人林孚盯著水幕上的圖像看去——他冒著如此大風來到這平台上，不是為了看那籠罩在他四周穹廬樣的天與鬼斧神工的山，而是看向水幕。而水幕上的圖像同樣是風景，顯現在他麵前的也不過是他所擁有的這整個“浮丘”，以及它周遭一切的景象。
老人自嘲地笑了笑，腦中想起當年他還年輕的時候，有個女孩兒曾一度想得到他的愛。
“然後呢？”年輕的他問道。
“然後，我想天天躺在你的懷裏，舒舒服服地看我最喜歡的愛情小說。”
老人的唇角無聲地扯動了下。
整個浮丘與它四周的環境，包括懸崖、山巒、高天、飛鳥……都以3D的形式在水幕中拉闊著鏡頭，旋轉著，推進著，巨細無遺地把這環境二度呈現，直到焦點鎖定在老人正坐著的那個位置上。
隻是水幕的圖像中，他坐著的那個位置上，空無一人。而實景中，他正在這裏存在。
——什麼是“存在”？
老人的臉上幹澀地笑了下，帶著點揶揄似的神情。
——什、麼、是、“存、在”？
其實萬物永遠存在。就比如他現在死了，隨著他死去的還有他全身大概四十萬億個細胞。可構成細胞的原子不會死去，粒子也不會死去，它們還會存在。
也許，它們才是更本質的“存在”。
老人看著水幕，卻不像在看那水幕，而是把目光透過水幕看向遠處，可他看的又不是水幕後麵的那山、那雲與那鉛灰色的天。
他老了，表層視覺已經模糊，可更深刻的視覺像在表層視覺退化後才真正顯現出來。如果——他看世界能以原子為單位，會看到何種景像？
他眼前仿佛看到了論萬億億億……計的原子，和構成他們的各種基本粒子，以及原子之外的那些光子、介子、輕子、強子……所有這些頑皮的小家夥們是如此寂寞而又不甘於寂寞，在時間那闊大無疇的匹練上，它們有時聚合成石頭，有時聚合成樹，有時聚合成星球，有時聚合為花鳥，當然，偶爾也會攢成一個人……而一旦它們玩兒厭了，不耐煩這個序列了，不打一聲招呼，就那麼消散了……那些石頭可能就變成了沙、煉成了礦；星球可以紅巨、可以白矮；樹可以轉化為煤；而人將死去、腐爛。