主持人：其實，這也是我們對走西口和西口文化現象深刻思索之後，我們呈現給人家的一種藝術的表現我覺得這方而不光是京劇《走西門》，還有我們其它的兒個劇目，像舞劇《一把酸棗》、話劇《立秋》等等，我覺得都是對我們西口文化深刻思索之後，不斷的提升和發掘，把這樣的——種文化的理解和文化理念呈現給我們的聽眾、觀眾。您能不能在這祖給大家聊一聊這三部曲的創作曆程呢？
竇明生：可以。我們的這“三部”從2003年開始，到現在這五年的時間裏晉商三部口”部走過了不平凡的曆程：從創作到走向全國的演出，不儀為最初以？‘華夏文明費山西”的活動服務，而且這個活動開始，這三部戲走出娘子關，對於我們塑造山西的文化形象，宣傳山西的晉商精神發揮的作用是非常明顯的這幾部戲中，話劇《立秋》聽眾朋友應該是最熟悉的，因為這部戲演出場次非常多，走到城市非常多，大概現在是在全國20多個省60多個城市已建演出400多場了——舞劇《一把酸棗》已經演出500多場。就連新版的《走西口》也走了10多個城市。
因為新版的《走西口》它中間的曲折比較多，打造的時間比較長。《立秋》它普簾表現的是晉商即將沒落、即將被新生的銀行業取代時刻的艱難抉擇，意在反觀晉商的成與敗、反思晉商的毀滅；《一把酸棗》抓住舞劇之長，利用舞蹈語彙講述了。段情，表現了一對戀人的悲歡離合；而京劇的《走西口》恰恰是從咼外一個角度反映我們晉商仵當時打通對俄貿易通道中，誠倍經商。情義行事，怎樣從走西「到逛出國門，打通對俄貿易通道的故事，反映的是晉商升時期的這樣一個過程：所以，這兒部戲茌這四、五年當中。
都經曆了一個不斷的整合資源，不斷的打磨修改，不斷的搭建涔銷平台，使這“晉商三部曲”越演越紅火。
主持人：而亂越改編越成熟。
竇明生：對，所以這幾部戲苽的成為了我們山西的文化名片主持人：對，我們說到文化工作的根本任務，其實就是對內凝聚力蛩。對外提升形象：這三部劇目就從一個側而反映了我們1：作的成果，
竇明生：的確是這樣的。今年的奧運重大文化演出活動中，我們的“晉商三部曲”作為我們雀舞台藝術的代表劇登酋都舞台，接受全岡乃至世界各國觀眾的儉驗，我們覺得應該是交了一份合格的答卷。特別是《走西口》更是在7月和8月間接連兩次以不同版本進京公演，掀起了強大的“圍柞唱晉商”之風。
主持人：那麼，您覺得“晉商三部”對舞台藝術的創作帶來了哪呰啟示呢？
竇明生：我想，在？《立秋》和《一把酸棗》已經進人十大精品，和正往衝擊結品的《走西口》這三部戲，應該能夠看出我門山西往文藝創作，特別是在晉商題材的創作的一呰共性。苗先。剛才我們討論過了，這三台戲的選材都來內於山西的優秀傳統文化資源，都來肉走西口文化、晉商文化這樣一個資源。
主持人：那麼在內容和藝術形式上呢？
竇明生：在內容和藝術形式都保留著濃鬱的山西地域特色和地方風味，看過苦劇《立秋》的都知道，它的戲中加入了山西梆子，舞劇《一把酸棗》的音樂素材全部來自於我們山西的地方音樂。
主持人：比如說《想親親》、《看秧歌》都在這而有所體現啊！
竇明生：對啊！就是連我們的閩粹京劇都是這樣的。
主持人：它是怎麼和我們山西的文化資源和地方特色結合起來的呢？
竇明生：這部京劇它一個鮮明的特色就是融入了我們的山西民歌《走西口》；民舞《舜秧歌》的一些片段；還有民間音樂；還有民俗放河燈。就是民歌、舞、民樂、民俗都有機的融合到《走西口》的京劇當中。所以在這幾部戲舀中，有苕非常濃鬱的地域特色和地方風味，讓觀眾在看這幾部戲吋，不忘這是在品味山西、感受晉風晉韻所以這三部戲應該都是外來劇種。但都在探索外來劇種和我們本地的文化的融合。做出了非常宥益的探索也就是說這三部戲它是共同的主題、共同的精神內蘊。它是一脈相承的。這三部戲共同構成了一個比較豐富。立體的晉商形象，所以為我們打包整合、合力推出這三部戲奠定了很好的鑒礎：我們這幾部戲去年在內蒙演出。在廣州演出，還布這次參加奧運重大活動的演出，我們都是打包整合、合力推出的“晉商三部曲”其次是三台戲都經曆了大膽的資源整合，通過優秀藝術家的參與提升了作品，鍛煉了隊伍。劇本是我們的。導演是外請的；演員是我們的。舞美和燈光是別人的；還荀劇本是我們的，演員是外請的。我們山西職業藝術學院華晉舞劇閉《一把酸棗》的隊伍，在全優秀的。知名的藝術家的率領下，年輕的隊伍提升得非常快。他們這幾年當中隊伍已經經過了幾輪的調整。為學生是要畢業的，但每一輪都表現出來他非常優秀的潛質，我們的隊伍在這樣的鍛煉當中成長的非常快。
主持人：是的，以前我們看《一把酸棗》，我記得我曾經看過咱們請外而的演員，比如總政的舞蹈演員主演的，