《禍起蕭牆》在結構和敘事方式上，繼承了中國古典的傳統敘事方式，又以現代的語境展開敘事。支撐作品框架的章回體，使得作品脈絡清晰，線條清楚，峰回路轉，綿密嚴實。而每一章開頭的詩詞，則起到了點題統要，眉目傳神的作用。作者善於設置懸念，勾陳鋪排，從而使得整個故事時而山重水複，時而柳暗花明；時而波湧瀾卷，時而溪流淙淙。這無疑大大提高了作品的可讀性。例如相朝陽到省經濟培訓中心去見趙俊林，當兩人就項目問題達成共識後，一起去浴足的一節,從趙俊林的如夢如幻，到服務人員的一顰一笑，都寫得生動舒緩，洋溢著濃鬱的生活氣息。作品在結尾時，展現了涇渭市領導班子調整，涇渭市走向希望的一縷陽光，讀來讓人感到溫暖。畢竟，我們這個開放和發展的時代潮流，畢竟曆史的列車不是幾個腐敗分子能夠阻擋得了的。
《禍起蕭牆》作為一部長篇的初稿，顯示了作者深厚的生活積累和堅實的創作實力。但是，作為一部初稿，也還有需要提高和打磨的空間：
1.從當前反腐的時代背景看，這種純粹暴露性質作品似乎應該做些改變，我的意見，加強相朝陽為代表的正能量形象塑造，提升作品的主旋律高度。
2、在人物塑造上，盡量克服臉譜化傾向，在人物性格的立體化上下點功夫。托爾斯泰說：“所有的人正像我一樣，都是黑白相間的花斑馬——好壞相間，好好壞壞，亦好亦壞。”席勒說：“即使是最壞的人，他們身上都會或多或少地反映出上帝的影子來。”腐敗分子不是天生的，看看國內的腐敗分子，開始都是很能幹的幹部，隻是由於世界觀的人迷失，才墜入泥淵。如果把這種變化寫出來，給現實的警示作用會更大。千萬不敢給人留下政治就是陰謀，就是騙術的印象。因為藝術畢竟與生活還是有距離的。
3、就是寫生活，因此，應該盡量避免太多的政治議論。例如“三講”一段，政治性術語和議論達千字之多。人物語言也爭取生活化，減少口號之類的東西。如趙俊林：“朝陽呀，我們軍人無論到什麼時候，什麼地方，不管是在部隊，還是在地方，說啥也不能忘記自己的使命，忠於黨，忠於人民，以服從命令為天職，模範帶頭完成任務。”這些話如果變一變，可能更容易被讀者接受。如司馬東的話：司馬東大度地笑著說：“出了這麼大的問題，總得有人承擔責任。我相信他們不是忘恩負義之輩，也許有什麼難處？我不怪他們。”這就很合情合理，很生活化。
4、的人物是否還要簡化一下。我覺得小人物太多，應該有幾個貫穿始終的小人物。一般在情節推進中，盡量減少無關緊要的人物不斷出現。這樣，各種關係會更清晰些。
著名作家評論家楊煥亭《漢武大帝》、《武則天》