“中散不偶世，本自餐霞人——形解驗默仙，吐論知凝神；立俗迕流議，尋山洽隱淪。鸞翮有時铩，龍性誰能馴！”
此後謝惠連、鮑照間有此體，如謝之《西陵遇風獻康樂》第二首、鮑之《簫史曲》，皆律體。到了謝眺才作得多了。集中全律體押平韻而且裁對工整者多至八首。共押仄韻及裁對未工者為二十七首。其後，這種作品幾不勝數，如劉繪之《有所思》，簡文帝之《折楊柳》元帝之《詠陽雲樓簷柳》，《折楊柳》，沈約之《傷謝眺》，江淹之《效阮公詩》第三首，任昉之《出郡傳舍哭範仆射》第一首，柳惲之《搗衣詩》第二首、第四首，吳均之《主人池前鶴》，何遜之《臨行與故遊夜別》《慈姥磯》，王籍之《入耶溪》，是其尤膾炙人口者。
第二節律詩的句的組織
律詩的章的組織，前麵已講是顏延之完成的。律詩的句的組織，脫胎更早。蓋卓文君的《白頭吟》中已有：
“皚如山上雪，皎若雲間月。”
之句。蘇武《雜詩》亦雲：
“歡娛在今夕，燕婉及良時。”
此實五言律句的萌芽。魏晉人鋪用漸多，而裁對益整。於前錄顏、謝、鮑諸作中，可以概見，然猶呆板生硬得很。如：
“虎嘯深巷底，雞鳴桑樹巔。”
“南津有絕濟，北渚無河梁。”
“百城各異俗，千室非良鄰。”
等聯都是勉強湊對，全無詩味，不過粗具偶句之間架而已。直到謝靈運的妙筆施以雕琢繪飾，然後“美輪美英”，庶幾鄰於大成。
大謝紀遊諸作其神工默運，摹畫山水處，實開唐律聲色之先河。觀其名句如：
“野曠沙岸淨，天高秋月明。”
“池塘生春草，園柳變鳴禽。”
“崖傾光難留，林深響易奔。”
“雲日相輝映，空水共澄鮮。”
乃知其功候之深，亦即律詩的進化之又一進步也。梁、陳、隋間人專工琢句。如庾肩吾《泛舟後湖》：“殘虹收度雨，缺岸上新流”；張正見《賦得白雲臨浦》：“疏葉臨嵇竹，輕鱗入鄭船”；江總《贈人》：“露洗山扉月，霜開石路煙”；隋煬帝：“鳥擊初移樹，魚寒欲隱苔”，皆成名雋。章法既備，句法複成，律詩的進化之組織的一部分已經告畢了。
但專有組織不能稱律詩，必更平仄協隱，聲調鏗鏘而後可。次論律詩的聲調的進化。
第三節五律的平仄
聲調本包括平仄與韻法。律詩二、四、六、八句為韻（間亦有起句入韻者），是中國詩最古最普通的韻法，不必贅論。茲專論平仄。
有句（單句）的平仄，有節（兩句為一節）的平仄，有章的平仄。蓋字與字相協則句有平仄，句與句相協則節有平仄，節與節相協則章有平仄。單句的平仄兼見於古、近體，故勿論。唯兩句相連，各相調協，即謂節的平仄是也。古體中間有之，然較僅矣。節的平仄愈多，則古變近之征也。節節皆有平仄，且互相調協，則全近體矣。
五言詩節的平仄，自五言詩體誕生之日便有了。蘇武《雜詩》中：
“四海皆兄弟，誰為行路人？”
“征夫懷往路，起視夜何其。”
“寒冬十二月，晨起踐嚴霜。”
之句，已經平仄妥帖了。不過這還是散句。律詩的特點在其對句，故論律詩的平仄當自對節句的平仄起。對句節的平仄蘇武的詩中也有了。如：
“歡娛在今夕，燕婉及良時。”
一聯便是。東漢辛延年的《羽林郎》中亦有數聯：
“長裙連理帶，廣袖合歡襦。”
“頭上藍田玉，耳後大秦珠。”
“男兒愛後婦，女子重前夫。”
宋子候的《董嬌饒》中亦有一聯：
“秋時自零落，春月複芬芳。”
謝榛曰：“建安之作，率多平仄穩帖，此聲律之漸，而後流於六朝，千變萬化，至盛唐極矣。”今觀魏晉作品而果然。如曹植之：
“行徒用息駕，休者以忘餐。”
下錄乃兼組織與聲調而俱律者。其散句之音響入律者更不勝枚計。
“邊城多警急，胡虜數遷移。”
“始出嚴霜結，今來白露晞。”
“居歡惜夜促，在戚怨宵長。”
“丹唇列素齒，翠彩發蛾眉。”
“誌士惜日短，愁人知夜長。”
詩至陶潛，音節漸入流暢。往往有四五句相連，平仄不亂者。如《丙辰歲八月中於下噀回舍獲》中之：
“鬱鬱荒山裏，猿聲閑且哀；悲風愛靜夜，林鳥喜晨開。”
又如《辛醜歲七月赴假還江陵夜行途中作》中之：
“叩枻新秋月，臨流別友生——涼風起將夕，夜景湛虛明。”
至如下列各聯則亦全乎律句：
“暮作歸雲宅，朝為飛鳥堂。”
“正爾不能得，哀哉亦可傷。”
“放覽周王傳，流觀山海圖。”
顏延之亦有同類的句子：
“側聽風薄木，遙睇月開雲。”
“立俗迕流議，尋山洽隱淪。”
到了大謝，不獨屬對葉聲之穩，而且見琢詞運意之工。茲稍摘數聯以為例：
“亂流趨正絕，孤嶼媚中川。”
“長林羅戶穴，積石擁階基。”
“銅陵映碧澗，石磴瀉紅泉。既枉隱淪客，亦棲肥遯賢。”
“攀崖照石鏡，牽葉入鬆門。三江事多往，九派理空存。”
鮑照集中此類句子更不勝枚數。聊錄數聯，當舉隅：
“亂流灇大壑，長霧匝高林。”
“歸華先委露，別葉早辭風。”
“蜀琴抽白雪，郢曲發陽春。”
“陰崖積夏雪，陽穀散秋榮。”
其實鮑照已經將律體（組織與聲調）完成了。其《簫史曲》除“長”、“霧”、“登”三字失粘，已經是純粹的一首五言律：
“簫史愛長年，嬴女吝童顏；火粒願排棄，霞霧好登攀，龍飛逸天路，鳳起出秦關。身去長不返，簫聲時往還！”
謝眺有《奉和隨正殿下》第十四首，隻一個“金”字失粘，其餘的平仄，比前一首，還要完全些：
“分悲玉瑟斷，別緒金樽傾——風入芳帷散，缸華蘭殿明。想折中園柳，共知千裏情；行雲故鄉色，贈此一離聲。”
梁簡文帝的《折楊柳》隻第六句二、四兩字失粘：