清朝康熙青花
清朝康熙年間所造的青花瓷是最名貴，最精美的，素有“青花五彩”之美譽。康熙皇帝當政61年，是曆代皇帝中當政最長的一個，康熙十九年(1680年)和四十四年(1705年)，先後派內務府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮官窯生產。“臧窯”為康熙早期代表，“郎窯”則代表康熙晚期水平。康熙青花瓷與明朝最大的區別是以民窯青花為主流，這是因“官搭民燒”成為定製，刺激了民窯的發展。
背花開光山水人物琵琶尊·清康熙
康熙朝前期青花主要指康熙二十年(1681年)以前的產品，造型及畫風尚有明末遺風，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681年)以後青花色澤開始出現濃淡深淺的變化，且呈色穩定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過渡。早期青花書帝號年款的較少，尤其是前十年，常見者多為幹支款或書前朝“大明年製”款，也有署齋堂款的。釉麵多為青白色。
康熙朝中期青花一般指在康熙二十年至四十五年(1681-1706年)之間生產的產品，其特點是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達數十層。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫“分水”皴染和西洋畫的透視技法，使畫麵富有立體感，粗獷的紋飾，已達曆代青花之冠，並成為後代的楷模。底款書本朝款識在中期成為定製，凡署“大清康熙年製”者，多數均為中期以後產品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉麵多為粉白色和漿白色。
康熙朝晚期青花則指康熙四十年(1701年)以後的產品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩，出現暈散現象，類似雍正初年產品。表麵釉色與雍正時完全一樣，均為青白釉。
清朝雍正青花
清朝雍正年間的官窯青花，早期接近康熙時的瓷器，部分瓷器色調豔麗明快。中期具有本朝特點，青花色調灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體；一部分仿嘉靖、萬曆的青花瓷深藍色豔，呈色穩定；還有一部分仿成化時的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正年間官窯燒造的青花瓷器的胎子堅致潔白，非常細潤，胎體輕薄，修胎非常規整，造型俊秀，在清朝瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂、成化時的瓷器釉麵潔白，仿宣德時的瓷器呈橘皮釉麵閃青（但這時的棕眼氣泡比宜德時的要小），仿嘉靖、萬曆瓷的釉麵則是亮青釉。此時青花紋飾的總風格是清秀雅致，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經過口沿，延續到器內壁，也叫過牆花）、過牆龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時期開始或流行的。這時的山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點，所繪人物從康熙時的大人小景變成小人大景，人物隻居於景中一角。文字中用梵文裝飾，有時用排列整齊的瘦體梵文滿飾器麵，亦是此時獨有。總體看，雍正青花構圖疏朗，簡潔明快，人物麵目清秀，花卉則細膩纖巧。
雍正時期青花瓷器造型種類繁多，除仿永樂、宣德等前朝的器型，還有一些具有本朝風格的器型，這時盤、碗的口麵、底足都比較大(在清朝一朝中，隻有雍正、道光時的盤和碗有這一特點)。雍正青花瓷無論什麼器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協調，恰如其分，是清朝造型設計最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應是一人所寫，楷款、篆款全有，字體清秀規矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫得很規矩，差不多看不出從什麼地方起筆又從什麼地方落筆。
清朝乾隆青花
清朝乾隆年間青花呈色穩定，早期與雍正時無甚區別，常有暈散出廓的現象，中期則形成正藍呈色明快的風格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯媲美。乾隆青花瓷質早期與雍正基本一樣，胎質潔白細潤，晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區別。釉麵仍以青白色為主，勻淨光潤，也有呈粉白色的釉麵，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。