越孤獨的人才越能感受到溫暖，越難過的人才能開懷大笑。
時常會想起家裏麵的事情，自己的親戚，自己的家鄉，想把他們的故事寫下來，就像《追風箏的人》一樣，用主人公阿米爾的視野把他的兄弟，他的家庭，他的國家寫給全世界的人。我也在看中國作家寫的文章，可卻沒有一部書是真正的從底層人民的手中寫出來的。就像陶淵明，他是田園詩派的鼻祖，卻不是一位真正的農民。縱觀現在中國的文壇，韓寒、郭敬明、喬一等一眾年輕作家，都不曾真正的經曆過底層人民的生活，當你讀他們寫的文章時，是會產生隔閡的，那種階層的隔閡是無法用優美華麗的辭藻進行彌補。你很難想象一個上流社會的作家可以寫出下層人民的生活，你讀他們的文章，沒有任何的期待可言，因為文章中寫的是他們的生活。我有深刻的體會，當我在讀韓寒的《三重門》或者喬一的《我不喜歡這個世界我隻喜歡你》時，讓故事裏麵的情節在大腦中盡情馳騁，可當我轉頭看到自己破舊的、毫無任何收拾價值的房屋時，那些美麗的虛構的幻想立刻消失，甚至產生理想和現實之間的落差感，自卑感也緊隨其後。
有人說魯迅、鬱達夫、巴金寫的文章相當不錯，但是有年代感，你無法讓一個生活在21世紀的人去讀一個20世紀作家的文章而感同身受。從我的角度來看，一個作家寫社會的底層，是一種虛榮心在作怪，他們想從與底層人民的比較中找到屬於自己的社會價值，從而賺取廣大好心人的施舍，賺他個缽滿盆滿。
我的家鄉很貧困，窮是那裏的真實寫照，全村人民的財富不到鄰村的十分之一，山區、崎嶇、泥濘是它的常用詞。每當冬天時，樹木枯黃，水麵結冰，周圍一絲生氣也不敢出現。而我出生的石頭房，也有了30年的曆史，裏麵已經破舊不堪，屋頂一片漆黑，原本的梁柱也黑黢黢的，早已看不出來原本的膚色，牆壁蛻皮，石壁顯露，牆上少數的貼畫也歪三倒四的飄在牆上，地麵沒有往日的平滑，變得坑坑窪窪，掃起的土比垃圾還要多。而石屋外麵用石棉瓦搭成的廚房更是汙穢不堪，一陣寒風吹過後，房屋搖搖欲墜。我的家沒有外麵的圍欄，隻有幾個石頭屋依山而建。每當寒暑假，我從學校往家走時，從大城市一路轉換成小山村，和電影裏麵的鏡頭切換一般，那種變化是相當的明顯，甚至我開始懷疑這不是21世紀的中國，我們中國不是已經快要到小康社會了嗎？怎麼可能有這麼個地方，一定是美帝國家派來的間諜，窩藏在我大中國，擾亂我中國全麵建成小康社會的計劃。
我的母親，有五個兄弟姊妹，我大舅是其中之一，在我的印象裏，我大舅是一個堅強的男人，在年輕時，為了討一個老婆，曾擺過五六次酒席，結果都是新娘吃過酒席就跑了，三十多歲了還是個單身漢，最後找了一個鄰村的女子，也就是我大舅媽，大舅媽天生殘疾，俗稱腦殘。我大舅唯一的一個女兒也是我母親的女兒。母親一共生了四個孩子，這是養活的孩子，聽她說還有一個孩子在醫院被引產了，前麵三個都是女孩，隻有我一個是男孩，在當時計劃生育的年代，我的出生是父母與計生委打遊擊的結果，我也是相當幸運的來到這個世界。我大姐也是幸運的，跟在父母身邊長大，二姐被送給鄰村一戶人家，三姐也就是大舅的女兒，在血緣關係上，是我的同父同母的親姐，但是在法律上卻變成了我的表姐。我時常感到生活像是一場戲劇，很多奇異的想不到的事情接連發生。
大舅家裏很普通，一家三口住在一間平房裏麵，那時候我記得大舅在當地一個石粉廠上班，一天也隻有四十元錢，卻還是養活了一家人，我三姐，姑且先這樣叫，三姐是一個命苦的人，從一出生就被母親送給了大舅，作為回報，就是五斤雞蛋，可想而知，五斤雞蛋居然可以換一個女嬰。
上初一時，我才真正知道她的身份，那年我們都是初中生，她比我大一屆，隻記得在過年前幾天，母親讓我把一份餃子送到大舅家，我去了，依循著記憶，我找到了她家，比我想象中的還要寒酸，一間平房，裏麵隻有一張大床，晚上要睡三個人，還有一個放電視的櫃子，除此之外，再無其他大的家具。
我沒有敲門，直接進去了，三姐正在看《神話》，當時胡歌主演的一部電視劇，我也正在追這部劇，在我走到她身邊時，發現無處可座，隻好坐在她床邊。
“現在演到哪兒了？”我問道。
“已經到蒙恬慘死，易小川恢複了蒙毅地位，輔佐在秦始皇身邊，趙高也已經成為皇帝身邊的紅人，玉漱公主生的病變本加厲，快要結局了。”她說到。
“嗯”我回了一聲，表示明了，因為我非常喜歡這部電視劇，也喜歡胡歌演的易小川，所以到現在對於這部電視劇還記憶猶新，仿佛就在昨天剛看了二集一樣。