懷特經常回憶起自己的祖國——澳大利亞。1948年，他的第三部小說《姨母的故事》出版，但是小說雖在美國得到了好評，而在澳大利亞卻反映冷淡。為此，懷特曾消沉地放棄了寫作，幾年之後他才又開始了創作。
20世紀50年代到60年代，是懷特創作的高潮時期。1955年出版《人之樹》，1957年出版《沃斯》，1961年出版《乘戰車的人們》，1964年出版短篇小說《燒傷的人們》，1965年出版《四個劇本》，1966年出版《堅實的曼陀羅》。其中《人之樹》和《沃斯》最為成功，為懷特在國際、國內都贏得了好的聲譽。70年代出版了三部小說《活體解剖者》、《暴風眼》、《樹葉裙》以及短篇小說集《白鸚鵡》。1980年出版小說《特萊龐的愛情》，1981年出版自傳《鏡中疵斑》。他的創作數量十分可觀，截至1982年年底，共著有11部小說，兩部短篇小說集，6個劇本，一個電影劇本和一部自傳。
1973年，小說《暴風眼》出版，懷特獲得了諾貝爾文學獎，表彰他用“史詩般的氣概和刻畫人物心理的敘述藝術，把一個新的大陸介紹到文學領域中來”。但懷特性情孤僻，討厭拋頭露麵，不願意去領獎，所以委托正在歐洲旅行的好友、畫家諾蘭去瑞典代為領獎。他把獎金八萬美元全部捐獻出來，設立了“懷特文學獎金”，以鼓勵和資助年輕的澳大利亞作家。
懷特是澳大利亞人的驕傲，是迄今為止最著名的澳大利亞作家。他的小說被譯成為法、德、俄、日、西、捷克、波蘭、瑞典、芬蘭等許多文字，在美國、英國、法國、瑞典都有人專門研究他的著作。
懷特之所以成為諾貝爾文學獎獲得者絕非偶然，他除了藝術造詣之外，在文化界也舉足輕重。他不僅創作小說，在戲劇方麵也頗有建樹；他建立“懷特文學獎金”推動文藝創作；他以購買作品的方式扶植年輕畫家；他在評論界一再掀起激烈的論戰。難怪有人認為，澳大利亞文壇近二三十年的活躍局麵與懷特是分不開的。他為獲得諾貝爾獎金而寫的小傳是這樣結尾的：“我希望在這裏繼續生活，希望在我有生之年，以我力所能及的方式填補澳大利亞這塊空白。”事實證明，他在一定程度上實現了自己的諾言。
懷特的童年生活不像其他的小朋友一樣，幸福地生活在母親的嗬護中，但是這些並沒有打垮懷特，並沒有迫使懷特放棄自己的理想，相反，他的努力、他的勤奮使他成為世界矚目的文學巨匠。
一個人就應該像彈簧一樣，越是給他施加壓力其彈性就應該越大。在你的生活中也許會遇到意想不到的曲折、困難和痛苦，但隻要你有著頑強的毅力，堅定的信念，這些不愉快的遭遇就隻能是你的財富，而非你的災難。