喝水解渴結束。
秦淮將蠟模塗抹上一層抗高溫材料，這類材料能夠迅速凝固，而且厚度宛如薄膜，可以將秦淮雕刻的每一個細節都拓印下來，不過，如此優秀的性能背後，亦是高昂的售價。
不過對於精益求精的手藝人來，這類材料的誘惑力是致命的，秦淮當然也不例外。
將材料均勻塗抹，待得凝固後，秦淮緩緩增加塗層，直到塗層多達二十層，確定塗層能夠承受銅水的重力後，方才停止塗抹。
放置。
令其自然凝固。
接下來，秦淮將蠟模中的蜂蠟融掉，隻剩下一具有著鷹形的空殼。
其實這就是中國古人兩千年前發明，沿用了兩千年，卻被二十世紀的米國人拿去申請專利的失蠟法。
在科學方麵：
由於失蠟法十分先進，可以將鍛造的零件或是青銅器精確到令人咋舌的地步，故而現代航空飛行器的零部件，統統都是采用失蠟法來鍛造。
在藝術雕塑方麵：
失蠟法可鑄造出形狀非常繁複精湛、美輪美奐的銅器。
不過，采用失蠟法製造銅器，需要曆經蠟塑、灌型、修胚、再造型、修整、鑄造、拋光、打磨、表麵處理等幾十道手工工序，每一個步驟都環環相扣，但凡其中一個步驟未能銜接上，就是功虧一簣前功盡棄。
所以，失蠟法鑄銅的成品率極低。
采用失蠟法鍛造銅器，需要靜靜的坐下來，對手藝人的耐心和心性也是一份極大的考驗。
而在秦淮的工作廳裏，從來沒有浮躁二字。
工作廳內的每一柄雕刻刀，每一個角落，每一張圖紙，甚至是每一粒塵埃，都寫滿了寧心靜氣，聚精會神，斂神屏息。
這就是藝術家。
藝術家的生命和品質，可以傳承給作品，也可以傳承給周圍的器具。
將融化的銅水罐用工具鉗托出來，秦淮將燒得通紅發亮的液體，微微傾側，倒入磨具中。
那炙紅的液體仿佛是被馴化的蛇，乖巧的劃出一道拋物線，從的孔洞中，以極其均勻的速度，緩緩進入磨具。
記得歐陽修有一篇《賣油翁》。
其中記述了一位技藝高超的酌油高手。
這位高手可以‘取一葫蘆置於地，以錢覆其口，徐以杓酌油瀝之，自錢孔入，而錢不濕。’
意思是，這位賣油翁用銅錢覆蓋在葫蘆口，用木勺舀油傾倒，油能從孔滑入，卻不沾上錢幣半點。
秦淮也是如此。
雖然預留的孔隻有一顆黃豆大，但秦淮的手臂懸浮在空中，連半分顫動都沒有。
一柱銅水，自始至終都保持著同一直徑，從孔輕輕滑入，沒有一星半點的濺出。
這一過程其實難度極高。
首先，銅液倒入的速度不能過快，欲速則不達，銅水傾倒過快，會導致模具中的銅水雜亂無章，缺少厚重感。
其次，銅液倒入的速度也不能過慢，拖泥帶水會導致模具中的銅水出現氣泡，甚至是空心區域。
傾倒銅液是一份技術活兒。
眼力、預判力、直覺、耐心缺一不可。
秦淮五官凝肅，銅液在模具中緩緩上漲，一層一層，循序有秩，在尚未完全凝固時，上方銅液的重量，配合液體的流動性與熱脹冷縮的物理特性，將下方的銅水層序壓的嚴嚴實實。
需要明的是：不同的工藝水平，製造出來的器具品質是截然不同的。
那並不是虛無縹緲的玄學，而是手藝人憑借一顆匠心，將一個又一個的不被人所注意的細節完善升華，最終堆疊出肉眼可察的質變。
好比一位女生隻有平平無奇的五官。
倘若眼睛大一點點，睫毛長一點點，鼻梁立體一點點，臉頰瘦一點點……無數細的改變，便能造就一位傾國傾城的美女。
手藝人的存在，能讓‘平平無奇’變成‘傾國傾城’！