我想回家，而不是回到一個房子裏
新一代年輕人的“新婚”好像有了不成文的新三大件：婚房、汽車、鑽戒，房子是其中最重要的一項。這些與錢相關聯的大物件，似乎在用最冷漠的方式影響著新婚男女的幸福指數，可是，是不是錢越多、物質基礎越深厚，生活就會更幸福、更穩固？本書在問這麼一個問題：我們究竟需要多大的房子？如果這還不能觸動你，那麼作者還會說：“我想回家，而不是回到一個房子裏。”——這句話直率、純淨到讓人心疼。
有人感慨：曾經的那個年代，大家的夢想都是成為科學家、飛行員、工程師，但是如今的我們和未來的孩子，他們的夢想將統一變成“有房子”。
在本來就沉重的人生之上，額外多了這麼一個虛構的包袱，仿佛誰也繞不開。
作者四丫頭筆下的一對平凡的俗世小夫妻，有著普通老百姓的真性情，大智慧。他們的愛情始終都與房子息息相關。沒結婚之前隻想擁有一所房子，縱然再簡陋也可稱其為家，希望家裏麵有玫瑰一樣明媚豔麗的愛情。那時候的房子，我們稱它為“瑰房”；那時的房子，是愛情的歸宿。
隨著時間的悄然流逝，玫瑰也在逐漸走向凋零。這時的“瑰房”無形中變成了“歸房”，房子亦成為了另一種歸宿——心靈的歸宿，同時，也成為圍城中的一道束縛。
曾經向往的是房子代表愛情，後來的結局卻是房子成為歸宿。隻是，房子中的愛情日漸稀薄。
“瑰房”是一種向往，“歸房”是一種呼喚。
丫頭抽絲剝繭般描述出現代人在家人、朋友、愛人、情人之間的親密與溫情，疏離與冷漠，以及大環境下中國女性的愛恨情傷，更有現代都市快節奏下，家庭關係的錯綜複雜。
小說中所描寫的人物宿命，便是丫頭對現代女性如何向傳統觀念挑戰，擺脫既定的命運，達到真正自我獨立的思考和渴望。
小說中時常會出現一些尖銳的矛盾，多數時候，丫頭會采取一種戲謔和詼諧的方式敘述，看似蜻蜓點水，實則另有所指。小說中人物的命運，在或溫馨或驚心或糾結的情節之外，不斷地拋出一個又一個發人深省的話題。這裏又不得不提到丫頭對人物和事件關係的構建。小說的敘事一直圍繞房子而來，看起來一切都是因房而起，但再往深層去發掘，卻可以看出丫頭的獨具匠心——在現代都市種種誘惑的束縛下，困鎖住人類身體和精神的桎梏又何止是房子？
讀她的小說像吃一鍋麻辣燙，活色生香，秀色可餐。吃的時候嘴裏又麻又辣，卻又忍不住一氣吃完，吃完以後回味無窮。生活不也是這樣，情感不也是這樣，青春不也是這樣？！
不亦快哉！
榕樹下副總編輯楊阿裏
2011年6月