胖子收刀穩住身形咦了一聲：‘哎呀，她媽的居然不見了，哪去了？’，我剛剛從恍惚的神情中恢複過來，摸了摸後背，連把上衣解下，剛才一直趴在我背上的紅棉襖的厲鬼突然消失了。
鬼魂是種靈體，多無實質，但也有練成形的鬼，普通的鬼魂是不會笑的，都是在哭泣，怕是咱們遇到的這隻就是一隻有了體質的厲鬼，她突然消失並不代表就此離開，說不定一會又從哪冒出來了，千萬不能大意，但也不能自亂手腳給她可乘之機。
胖子說咋辦，我說那還用問，趕緊撤退啊。兩人便急急忙忙往回趕，這種厲鬼不像是以前遇到的張豐雨二奶體內的怨咒，也不是在北京富商家古董裏的陰魂，這是一種具有實體的厲鬼，就是我退役回家時遇到的算命先生養的那種，但那隻是個“小鬼”，出來嚇嚇人，沒什麼太大的本事，而這厲鬼可不比尋常，凶狠無比，怕是比剛才的白凶還要厲害，要說能不能降服，我自己心裏也沒底，畢竟我這點“道行”還是太淺。
可兩人走了好長段的路子，半天也沒出這片林子，就好像來來回回在林子裏打轉一樣，麵前景象都曾好似熟悉，最後我們看到地上有個雞籠子，這正是我們剛才除白凶的地點，裏麵的大公雞早已不知跑到哪裏去了，隻留下了一個空空的雞籠子與白凶打鬥時的留下的遭亂場麵，莫非這就是所謂的鬼打牆？
說到鬼打牆了，這個時候肯定是失去了方向感，也就是說是“迷路”了。此時眼睛和大腦的修正功能不存在了，或者是某些東西所製造刺激出的信號是假的是混亂的，誤入者感覺在按照直線走，其實是在按照本能走，走出來必然是圓圈。
也有些是固定的地帶，比如墳場，會遇到鬼打牆，這好象很神秘，其實這是因為這些地方的標誌物，容易讓你混淆，因為人認清方向主要靠地麵的標誌物，當這些標誌物有時候會造成假象，也就是給你錯誤的信息，這樣，你覺的自己仍有方向感，其實也已經迷路了，當人迷路的時候，如果不停下來繼續走，那麼一定是本能運動，走出來是一個圓圈。
鬼打牆，就好比自己被外界蒙住了眼睛的眼睛。用現在的話來說，生物運動的本質是圓周運動。如果沒有目標，任何生物的本能運動都是圓周。為什麼呢？因為生物的身體結構有細微的差別，比如鳥的翅膀，兩個翅膀的力量和肌肉發達程度有細微的差別。人的兩條腿的長短和力量也有差別，這樣邁出的步的距離會有差別，比如左腿邁的步子距離長，右腿邁的距離短，積累走下來，肯定是一個大大的圓圈。
但是為什麼生物能保持直線運動呢，比如人為什麼走出的是直線，因為我們用眼睛在不斷的修正方向，也就是我們大腦在做定位和修正。不斷的修正我們的差距，所以就走成了直線。而此時我們已經被那紅棉襖的厲鬼迷亂了頭腦，著了她的道，不斷的在一個局域裏轉來轉去。
如遇到這種狀況，想要接觸不是很難，首先不能慌張，平心靜氣，集中一切注意力。也可以問路人，或是有把把手電筒接著光亮就能走出，但是這裏出我們倆外也沒別人了，手電筒早就不知丟到哪去了，最後隻能根據北極星的位置來辨別方向，好在天空沒有多少雲彩，星羅棋布，馬上就能找到北極星的位置。
我和胖子從地上又撿了些打白凶時的銅錢銅幣，以備在遇到女鬼，找準北極星的方向一直走，很快便擺脫了鬼打牆，麵前的景象也不是剛才的無限重複了。所以，萬事其實都是有其內在道理的。在古時，中國古代的風水異士們其實早就掌握了這個簡單的秘密，他們在建造帝王貴族的陵墓的時候，會運用這個規律，人為的布置一些地麵標誌物，讓人很容易在此迷路，感覺遇到了鬼打牆。還有個人大家會更熟悉一些，他也精於此道，那就是金庸筆下的《射雕英雄傳》中的桃花島主黃藥師，他能用些樹枝和石頭，擺一個陣，人一走進去，就轉不出來，其實也是這個道理。
曠野的風涼絲絲，使身體上的每一根汗毛都豎立起來，為盡快遠離厲鬼的纏絆，我和胖子加快步伐，我當先走在前麵胖子在後跟著，突然胖子哎呦一聲，我以為他被密叢高草絆倒了，回頭叫他快點跟上，胖子坐在地上揉著膝蓋大罵：‘怎麼無緣無故的摔倒了，疼死了。’可在他背後隱隱有個影子在晃動，好像有兩隻手搭在他雙肩。我心頭一急，怕是我們破了那厲鬼設的鬼打牆，她追了過來，大叫：‘快過來，厲鬼就在你身後。’