劇情簡介：倫敦東區。馬克·艾薩克拿著攝影機在一幢大樓電梯裏待著，鏡頭對著每一個進電梯的大樓居民。
導演：馬克·艾薩克（Marc Isaacs）
製片：Dual Purpose Productions（英國）
片長：24分鍾
出品時間：2001年
片種：紀錄片
獲獎記錄：
2002年英國學院獎BAFTA最佳新人獎提名
2002年倫敦皇家電視最佳新人獎
2002年英國格裏爾遜紀錄片最佳新人獎
2003年克萊蒙·費朗短片電影節評委會特別獎（數字競賽組）
馬克·艾薩克手持DV機在電梯裏坐定以後，接下來的事情就是等待。天冷，夜裏還飄著雪，艾薩克的“顧客”們稀稀落落地走進電梯。樓層太高，估計又是整幢樓裏唯一的電梯，不能總是爬樓梯吧，居民們硬著頭皮進電梯。一個個就不可避免地進入艾薩克的鏡頭。我想幸好是在有著紳士傳統的倫敦，要是在別處，艾薩克寡不敵眾，可能要連人帶機地被清除。
艾薩克厚著臉皮，還搬來了一把椅子。在被酒鬼趕出去不久又很快地轉回來。漸漸地，他不再被驅趕，起初背對著攝影機的人們也開始向他轉過身來。艾薩克的交流之功以及時間的推移讓他獲得了居民的信賴，那架礙眼的攝影機也逐漸被人淡忘。法德文化頻道arté作過一個類似的報道：在獲得主人的同意後，讓攝影師直麵介入一家的生活內幕。家庭成員從開始的拘謹保留到最後對攝影機變得毫無意識，讓攝影師撈到了不少驚人的家庭活劇。倫敦剛被譽為“Big Brother”城（和喬治·奧威爾的小說《1984》裏的圖景有一比），錄像監視係統居全球第一，連一些廁所也裝上了。倫敦人一邊鼓吹個人隱私的不可侵犯，一邊卻也安心地接受自己一言一行的被窺視。
《電梯》的鏡頭除了具備監視錄像所有的客觀和冷靜，也具備了監視錄像所沒有的關懷。艾薩克介入電梯乘客的第一句話是：在電梯裏的人相互經常說話嗎？語氣沉著、不動聲色。回答的人說：認識的人之間會說幾句。有意思的是，自從人們熟悉艾薩克後，認識和不認識的人都開始在電梯裏聊上幾句，主要是針對艾薩克的提問。有人還會自動地倒出一天的日程安排，帶著些懺悔的口吻，或者像為了理清腦子裏的頭緒。在暗探人們隱情的時候，艾薩克使用了微妙而漫不經心的方式。提問如“昨晚夢見了什麼？”、“今天心情怎麼樣？”、“什麼東西讓你每天早起？”“童年最深的記憶是什麼？”、“你相信上帝嗎？”、“你曾經愛上過別人嗎？”等等。
在電梯裏被重複的話題有：心髒病、猶太人、寵物和電梯氣味太重，星巴克遍布倫敦，社區裏的人太冷漠，度假，單身，今晚和明晚的派對。艾薩克選擇了十多層的高樓，遇到形式各樣的人機會就多了，並且還能延長說話的時間，減少問話聲未落乘客就“到站”的尷尬。電梯足夠深，才能讓艾薩克在其中擺一把椅子。在劇情片裏，很多人曾借用電梯的封閉、機動、有集散功能的特性安排特殊情節。而艾薩克的導演行為就是靜觀，再加為避冷場插入的幾次問話。二十多分鍾生活細枝的實錄，合成了《電梯》。
《電梯》沒有動用劇組（艾薩克喜歡單獨行動，好讓鏡頭裏人群沒有恐慌感），沒有光照設備（所以在後期還不得不處理光度），沒有情節、懸念和畫外音，景深也由電梯的大小決定好了（艾薩克有時也會使用變焦推進，以增加人物表情的印象強度），《電梯》使用了最小化的電影工具，為能把重心放在相遇本身、隱匿人性的捕捉上。
導演檔案：馬克·艾薩克（Marc Lsaacs），英國紀錄片導演，曾在英國Channel4和BBC製片處謀事，做過帕夫利克夫斯基（pavel pawlikowski）的助手。Marc的紀錄片以觀察人的生存狀態和複雜的人性為軸心。主要紀錄片：電梯（2001），《旅行者》（Travellers，2002），《加萊：最後的邊境》（Calais: the last border，2002），《巴爾金的所有白人們》（All White in Barking，2007）。