知識鏈接
1.博爾赫斯的“時間迷宮”
博爾赫斯的時間是多維的，偶然的，交叉的，非線性的，最終是無限的。而作為空間存在的迷宮正象征這種時間的多維與無限。似乎也隻有迷宮這個形象才能勝任這一喻體。而以有限預示無限正是博爾赫斯小說觀念的重要組成部分。
這正是博爾赫斯的小說化的時間觀，它其實是依附於“迷宮”這一意象以及小說的“敘事迷宮”之上的。也就是說，如果沒有博爾赫斯“迷宮敘事體”小說的話，他的時間觀就無法得到體現。
2.博爾赫斯與魔幻現實主義
魔幻現實主義文學是20世紀50年代崛起於現代拉丁美洲文壇、富有撼動世界的轟動效應的現代派文學的重要流派。它植根於拉美寡頭黑暗統治的現實生活中，融彙、吸納古印第安文學、現實主義文學與西方現代派文學的有益經驗，將幻象與現實、神話與現實水乳交融，大膽借鑒象征、寓意、意識流等西方現代派文學各種表現技巧、手法，以鮮明獨特的拉美地域色彩為特征。
博爾赫斯是阿根廷當代最重要的小說家，對拉丁美洲文學有深刻的影響。20世紀60年代中期，拉丁美洲小說創作中出現了“魔幻現實主義”的高潮，主要就是這種影響造成的。
名家評述
“迷宮”是博爾赫斯小說中的核心意象，也是圖像、母題，同時也是一種敘事，一種格局與結構。這一切，都典型地反映在他的中譯本尚不足萬字的短篇小說《交叉小徑的花園》中。
——吳曉東《從卡夫卡到昆德拉——20世紀的小說和小說家》真實與幻想的錯綜關係，是博爾赫斯一向鍾愛也慣於用短篇小說表現的主題。如果說真幻的交互纏繞對於通曉東西方神秘哲學的博爾赫斯的確是一種嚴肅的思考，那麼這種思考一旦化入小說，就成為一種“嚴肅的遊戲”。而從小說詩學的角度，為使這種遊戲能在短篇的形式裏充分展開，博爾赫斯就必須找到一種獨特的建築方式來對封閉的文本空間進行最大限度地開鑿。在這個意義上，他所青睞的迷宮不止是小說的內容、背景或母題，而且也是他創作小說的詩學技巧。在本篇（《交叉小徑的花園》）中，通過對玄學動機的微縮改製、對偵探故事的時間編織，以及在二者間設下的讖語埋伏和框架敘事，博爾赫斯最終在小說內部構築起一座嵌套、鏡照與換位的敘事迷宮，不僅使異質元素能夠在其中往複遊戲，也為文本的解讀和闡發提供了多種可能。
——張慧文《“迷宮”與“夢話”——從〈交叉小徑的花園〉看博爾赫斯的小說詩學觀》
精彩推薦
迷宮敘事是博爾赫斯的這篇小說的最大特點，以下是小說中對迷宮的闡釋：
（1）我在英國的樹蔭之下，思索著這個失去的迷宮。我想像它沒有遭到破壞，想象它是埋在稻田裏或者沉到了水底下；我想像它是無限的，並非用八角亭和曲折的小徑所構成，其本身就是河流、州縣、國家……我想象著一個迷宮中的迷宮，想象著一個曲曲折折、千變萬化的不斷地增大的迷宮，它包含著過去和未來，甚至以某種方式囊括了星辰。
（2）《交叉小徑的花園》是崔朋所設想的一幅宇宙的圖畫，它沒有完成，然而並非虛假。您的祖先跟牛頓和叔本華不同，他不相信時間的一致，時間的絕對。他相信時間的無限連續，相信正在擴展著、正在變化著的分散、集中、平行的時間的網。這張時間的網，它的網線互相接近，交叉，隔斷，或者幾個世紀各不相幹，包含了一切的可能性。我們並不存在於這種時間的大多數裏；在某一些裏，您存在，而我不存在；在另一些裏，我存在，而您不存在；在另一些裏，你我都存在。時間是永遠交叉著的，直到無可數計的將來。在其中的一個交叉裏，我是您的敵人。