卡夫卡善於通過奇妙的構思勾勒出誇張和荒誕的畫麵，把現實與非現實，合理與無理，常人與非人並列在一起，把虛妄的離奇荒誕現象與現實的本質真實有機地結合起來，加之他那不帶任何感情色彩的純客觀敘述方式，構成了獨特的“卡夫卡式”的藝術風格。這一風格在小說《城堡》中得到了淋漓盡致的體現，小說自始至終籠罩著一種神秘的、夢魘般的氣氛，寓意深刻，令人回味無窮。
2.相關藝術作品
著名導演史蒂芬·索德伯格1991年執導獨立電影《卡夫卡》，該片根據卡夫卡的生平以及《城堡》等小說改編而成。影片借由一起懸念凶殺案介入事件邊緣人卡夫卡的虛構文本。影片旁涉和隱喻了卡夫卡作品中諸如小人物、城堡、墳墓、精神控製權威等典型符號。影片一開始就有驚悚元素，並且把卡夫卡拍得和福爾摩斯、007一般。讓卡夫卡和他小說中的人物重合，現實中的人物和小說中的人物同時出現。《城堡》裏緊緊跟著K的兩個莫名的家夥現在緊緊跟著卡夫卡，成了他的沒用的助手。卡夫卡進到K進不了的城堡裏去逛了一圈。影片是黑白片，但進到城堡裏便成為彩色的，饒有趣味。此外，根據小說《城堡》改編的同名電影在1997年由邁克爾·哈尼克執導拍攝完成。
名家評述
卡夫卡的《城堡》是世界的一個縮影。小說中關於某一類型的人對於世界做出的行為進行了詳盡的描繪，其準確與細致達到無可比擬的程度。由於每個人都能覺察到自己身上也有這種類型的成分——正像他能在自己身上發現浮士德、堂吉訶德或於連·索黑爾也是他的“自我”的一個組成部分一樣，所以卡夫卡的《城堡》超越了書中所寫人物的個性，成為一部對每個人都適合的認識自我的作品。
——馬克斯·布洛德
《城堡》中的K是誰？K隻是一個符號。他的性格由於命定地幾經滑蛻而漸趨淡化，最終成為某種無用的、不能掌握自己命運的人的象征，是人的某種命運和境遇的象征。如果說《城堡》有何特點，那麼最顯著的特點就在於它所表現的是一種人生的境遇，這種境遇深深烙入主人公的內心，用他的內心體驗來觀察世界，而不是在描寫一種具體的、外在的社會環境。它給人一種感覺：人生在這樣一種境況之中，簡直是毫無出路可言。
——劉國屏《從“卡夫卡式”看〈城堡〉》
精彩推薦
以下節選自《城堡》第一章，描寫K剛剛抵達村子向城堡而去的情形。
K抵達的時候，天已很晚了。村子被厚厚的積雪覆蓋著。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無蹤影，也沒有一絲燈光顯示巨大城堡的存在。K久久站立在由大路通向村子的木橋上，仰視著似乎虛無縹緲的空間。
……
現在他看得見山上的城堡了。襯著藍天，城堡的輪廓很鮮明地顯現出來，由於到處都覆蓋著一層薄薄的積雪，銀裝素裹，千姿百態，使城堡顯得分外明晰。此外，山上的積雪似乎比這兒村子裏少得多，K在村子裏行走並不比昨天在大路上好走一些。這兒，積雪一直堆到茅舍的窗口，再往上又沉重地壓在低矮的屋頂上，可是，山上一切都輕鬆自在地屹立著，至少從這兒看是這樣。
從遠處看，城堡大體上符合K的預想。它既不是一座古老的騎士城堡，也不是一座新的豪華府邸，而是一個龐大的建築群，由幾幢兩層樓房和許多鱗次櫛比的低矮建築物組成；如果不知道這是城堡，就會以為是一個市鎮呢。K隻看見一座尖塔，它屬於一所住宅還是屬於一座教堂，就無法斷定了。一群群烏鴉正繞著尖塔飛翔。
……
於是他又向前走去，可是路很長。因為這條路即村子的主要街道並不直通城堡山，它隻是通到城堡附近，接著像是故意的，改變了方向，雖然並沒有離城堡越來越遠，但也沒有靠近它。K始終期望這條路如今終於一定會轉向城堡，隻是因為他抱著這個希望，他才繼續前行；顯然由於感到疲勞，他猶豫不決，不願離開這條路。這個村子長得沒有盡頭，這也使他感到驚異，老是一座座小房子、結冰的玻璃窗、白雪，闃無一人。最後他還是甩掉了這條走不完的大街，拐進一條小巷，那兒積雪更深，把腳從雪地裏拔出來十分費勁，他直冒汗，突然停下來，再也走不動了。好在他並不是孤零零的，左右兩邊全是農舍。他捏了一個雪球朝一扇窗子扔去。門立刻開了——這是他跑遍全村所遇到的第一扇打開的門。門口站著一個老農，穿著棕色皮襖，腦袋向一邊歪著，態度和善，身體虛弱。“我可以到您家歇一會兒嗎？”K問，“我很累。”他根本沒有聽見老人說什麼，便感激地踏上一塊向他推過來的木板。這塊木板立即把他從雪中搭救出來，他走了幾步就進了屋子。屋子很大，裏麵光線暗淡。從外麵進來，起先什麼也看不見。K被一個洗衣桶絆了一下，一隻女人的手把他扶住了。從一個角落裏傳來了孩子的哭叫聲。從另一個角落裏不斷湧出水蒸氣，使半明半暗的屋子變得黑黢黢的。K像是站在雲海之中。