2.《安娜·卡列尼娜》相關藝術作品
安娜是世界文學史上最優美豐滿的女性形象之一，她的故事曾多次被搬上電影熒幕，其中以1948年和1997年兩個版本最為成功。1948年好萊塢著名女星費雯麗擔綱電影《安娜·卡列尼娜》的女主角，她所塑造的安娜形象讓無數人為之傾倒。1997年，美國華納兄弟電影公司重拍《安娜·卡列尼娜》，請來法國首席美人蘇菲·瑪索扮演安娜，導演則是宮廷感情片高手貝納·羅斯。該版影片把所有筆墨集中在描述安娜與渥倫斯基的婚外情，全部在俄羅斯實地拍攝，場景宏大。19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場麵以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個淒美無限的動人愛情故事。
名家評述
《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰在藝術表現方麵最具功力的小說，就藝術的完美與和諧而言，是作者的三大長篇中最成功的。它以其藝術上所達到的高度，曆來受到文學史家的眾口讚譽。
——鄭克魯《外國文學史》
這部小說的心理描寫尤為出色，托爾斯泰的“心靈辯證法”的特點得到了淋漓盡致的體現。安娜對愛情的追求，她內心的矛盾和痛苦，列文思想上的探索，對人生意義的思考，這些複雜的心理變化過程都被描寫得細膩入微、起伏跌宕，極好地表現了人物性格。
——王立新任子峰《歐美文學史傳》
精彩推薦
以下摘錄的這段文字是對女主人公安娜自殺時的一段描寫，讀來讓人扼腕歎息。
“好，你回家去吧，”她對米哈伊爾低聲說。她說話的聲音很低，因為劇烈的心跳使她喘不過氣來。“不，我不再讓你折磨我了，”她心裏想，既不是威脅他，也不是威脅自己，而是威脅那個使她受罪的人。她沿著站台，經過車站向前走去。
站台上走著的兩個侍女，回過頭來打量她，評論她的服裝：“真正是上等貨，”——她們在說她身上的花邊。幾個年輕人不讓她安寧。他們又盯住她的臉，怪聲怪氣地又笑又叫，在她旁邊走過。站長走過來，問她乘車不乘車。一個賣汽水的男孩目不轉睛地望著她。“天哪，我這是到哪裏去呀？”她一麵想，一麵沿著站台越走越遠。她在站台盡頭站住了。幾個女人和孩子來接一個戴眼鏡的紳士，他們高聲地有說有笑。當她在他們旁邊走過時，他們住了口，回過頭來打量她。她加快腳步，離開他們，走到站台邊上。一輛貨車開近了，站台被震得搖晃起來，她覺得她仿佛又在車上了。
她突然想起她同渥倫斯基初次相逢那天被火車軋死的人，她明白了她應該怎麼辦。她敏捷地從水塔那裏沿著台階走到鐵軌邊，在擦身而過的火車旁站住了。她察看著車廂的底部、螺旋推進器、鏈條和慢慢滾過來的第一節車廂的巨大鐵輪，竭力用肉眼測出前後輪之間的中心點，估計中心對住她的時間。
“那裏！”她自言自語，望望車廂的陰影，望望撒在枕木上的沙土和煤灰，“那裏，倒在正中心，我要懲罰他，擺脫一切人，也擺脫我自己！”
她想倒在開到她身邊的第一節車廂的中心。可是她從臂上取下紅色手提包時耽擱了一下，來不及了，車廂中心過去了。隻好等下一節車廂。一種仿佛投身到河裏遊泳的感覺攫住了她，她畫了十字。這種畫十字的習慣動作，在她心裏喚起了一係列少女時代和童年時代的回憶，周圍籠罩著的一片黑暗突然打破了，生命帶著它種種燦爛歡樂的往事刹那間又呈現在她麵前，但她的目光沒有離開第二節車廂滾近攏來的車輪。就在前後車輪之間的中心對準她的一瞬間，她丟下紅色手提包，頭縮在肩膀裏，兩手著地撲到車廂下麵，微微動了動，仿佛立刻想站起來，但又撲通一聲跪了下去。就在這一刹那，她對自己的行動大吃一驚。“我這是在哪裏？我這是在做什麼？為了什麼呀？”她想站起來，閃開身子，可是一個冷酷無情的龐然大物撞到她的腦袋上，從她背上軋過。“上帝呀，饒恕我的一切吧！”她說，覺得無力掙紮。一個矮小的鄉下人嘴裏嘟囔著什麼，在鐵軌上幹活。那支她曾經用來照著閱讀那本充滿憂慮、欺詐、悲哀和罪惡之書的蠟燭，閃出空前未有的光輝，把原來籠罩在黑暗中的一切都給她照個透亮，接著燭光發出輕微的嗶聲，昏暗下去，終於永遠熄滅了。