茶在你的手裏，也在我的手裏釋放著溫度，芳香溫潤著需要溫暖的心房，燈光柔和地散落在書頁上。
一
一位在廈門做記者的女孩子來銀川看朋友，她的朋友是我極熟悉的哥們。在送別她的那天，他邀請我去一起坐坐，見見這個女子。這是個幹練而潔淨的女子。我們談話，除了旅遊，還有文學，這樣的話題對於她是合適的，也是她喜歡的。很自然我們談到了徐誌摩。在所有的詩人中，我對徐誌摩情有獨鍾。盡管我是那麼癡迷戴望舒的《雨巷》，但對於詩人來說，或許是因為徐誌摩身上東方韻味流淌的書卷情濃，或許是他那跌宕悲壯的愛情故事演繹的感人至深，又或許是他那行雲流水的詩句書寫的悠揚婉轉。總之他滿足了我所有的詩人情結：一個大膽追求愛、自由和美的理想主義者，一個將浪漫詮釋到極致的自然主義者，一個不染人間一絲瑕疵的唯美主義者。
我對徐誌摩的喜歡，與我浙江的四年讀書生活有一定關係，更與我的性格有一定關係。或許我不喜歡那種個性張揚的投槍匕首，便對這個從浙江走出來的文弱詩人有更多的認同。他沒有像他的同鄉魯迅、鬱達夫一樣，在政治上鏗鏘有力，旗幟鮮明，他身上粘附更多的是魏晉風骨，好像永遠蒙著一層朦朧的輕霧，再加上泰戈爾、羅素的影響，使他在自然文學上走得瀟灑而暢然。我不敢說我能讀懂他的詩，隻是能在別人的注解中淺嚐一二。他清雅秀麗的文字描繪出的幽謐勝景讓我神怡向往：“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。”他用濃得化不開的空靈情感吟詠出的似水柔情讓我無限回味：“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁——沙揚娜拉！”這是一位將中國古典詩詞、散曲、民歌與歐美浪漫詩風、樣式熔鑄在一起的新式詩人，他用音樂、繪畫、建築的方式，在現代白話格律詩的原野上耕耘出一種哀而不傷的中和美，清水芙蓉般的自然美，秘響傍通的含蓄美，清新雅潔的意象美。他更是一位用生命去寫詩的實踐者，談話是詩，舉動是詩，生活是詩，什麼半成熟的未成熟的意念都在指間散作繽紛的花雨。他犧牲一切平凡的安逸，用他“山洪暴發”的激烈情感、用他四月天的心去追求一個夢想之神聖的境界，直至生命消散。
廈門女孩說，大學時候，徐誌摩是他心中白馬王子的樣板，當然後來有了變化。詩人的愛情，總讓人浮想聯翩。盡管他的感情經曆備受爭議，但他所經曆的愛情，總是被他演繹得淒豔絕美。徐誌摩遵照他的愛情宣言“我將於茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶；得之，我幸；不得，我命，如此而已”，將綱常倫理、宗法家風完全拋在身後，在愛情之路上走的堅強果斷卻又荊棘密布。熱情誠摯的徐誌摩在大家閨秀的張幼儀身上找不到詩的流瀉與升騰，這對一個詩人來說是痛苦而無望的，他需要愛，渴望愛。在康橋河畔月老係鈴下，靈動飄逸的世紀美女林徽因成為他“波心一點光”，不知是林的怯弱，還是機緣的作弄，這次戀愛很快就流產了，於是詩人“收拾一筐的紅葉，露凋秋傷的楓葉，鋪蓋在你的新墳之上——長眠著美麗的希望！”在他天茫茫，地茫茫，心更茫茫的時候，一個忠厚柔漫叫陸小曼的女子終於牽住了他久久漂泊的心。“假如我是一朵雪花，翩翩在半空中瀟灑，我一定認清我的方向——飛揚，飛揚，飛揚。”這隻浴火焚燒的鳳凰，終於在愛情滋潤下開始了創作的激情。
詩人總愛有一個詩化的結局，這位空靈的唯美詩人正像自己詩中所寫“悄悄的我走了，正如我悄悄的來。我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩”。在1931年的飛機墜落中永遠地飄入遙遠的天國，一個35歲的生命就這麼悲情地離開塵俗。他為人類留下如此精美的詩篇，自己卻化作一朵彩虹潸然而去。
二
輕輕的我走了
正如我輕輕的來
我輕輕的招手
作別西天的雲彩
……
——徐誌摩《再別康橋》
喜歡這樣的詩人，無需任何理由。盡管官方給他在文學史留的位置遠不能跟魯迅、茅盾等人相比，但從文學自身的審美和詩人的魅力上，很少有人能和徐誌摩相比。我一直認為文學沒有能力承擔起幹預社會的重任，在任何時代，隻有政治才是維持社會秩序的唯一工具，那麼文學隻算得上是拯救人類靈魂的一劑良藥。詩人，就應該像徐誌摩和戴望舒那樣，讓語言直接滋潤你的靈魂。美應該是詩的靈魂，留洋西方的徐誌摩，詩風歐化，流動著內在的韻律和節奏，情感真摯、充沛。