以柳絮自喻，纏綿悱惻，優美感人，語多雙關。《菊花詩》連詠三首，連中三魁，情之所至，菊人合一。“滿紙自憐題素願，片言誰解訴秋心”，“孤標傲世諧誰隱，一樣花開為底遲”，更是將自己的痛苦靈魂和高潔品格表現得淋漓盡致。此外，《桃花女兒行》、《秋窗風雨夕》、《五美吟》首首都詩如其人，感人至深。尤其是《葬花吟》，以落花自況，血淚作墨，如泣如訴！詩詞如此，歌賦當然也為佳，黛玉識譜鼓琴也是能手。“風蕭蕭兮秋氣深，美人千裏兮獨沉吟，望故鄉兮何處，倚欄杆兮涕沾襟……”多美的樂曲四章，多美的琴音。
如此才學橫溢，如此聰明過人的黛玉，怎能不讓人憐呢？
不是花中偏愛黛，此花開盡更無花！林黛玉，一個水作的骨肉，集迷離，夢幻，病態，柔弱，動靜交融的美麗氣質於一身，隻身美女才女薈萃的大觀園，鋒芒畢露卻又遺世獨立，超然脫俗，令人神怡。然而，林黛玉終究是落入凡塵的絳珠仙子，與世間的一切都是那麼格格不入。“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；明媚鮮豔能幾時，一朝漂泊難尋覓。”當前世的淚已還，知音的弦已斷，焚稿的詩魂已冷葬明月西風中，一身傲骨的黛玉，孤零零而來，幹幹淨淨而去。
大觀園實乃大關園
大觀園，不要以為是供姑娘們飲酒行令、吟詩賦詞的園子，更不要以為是旅遊觀光居住消遣的閨房。把園外所有的目光都聚集起來，定格在這座園子裏，其實大觀園並不是那麼簡單。
是誰建造了大觀園？又是誰把姑娘們請進了園子？這些都已不重要了。然而，當初是誰管理或控製著這座園子？我想不是曹公，也不是賈家。因為誰也承擔不起“大關園”的罪行。沒錯，大觀園實乃大關園。從姑娘們進園子的那天起，芳心就被緊緊地鎖住，她們隻能容得下園子裏的花花草草，小橋流水。
她們從未出過園子直到出閣，甚至是死，都被牢牢的關在這座園子裏。她們想出去，但是圍牆比她們的心還高，鎖得比什麼都緊。
於是園子內不諳世事的姑娘們隻能被那些上人甚至是下人們戲弄、欺騙。
雖然是園子擋住了她們的視線，但她們難道不是心甘情願進來的嗎？
的確，姑娘們毫無半句怨言地進了園子，而那時的她們才十三四歲，是大“關”園美麗的外貌迷惑了她們。園子裏的風水天下少有，奇花異草更不在話下，姑娘們選擇了這樣的居所斷然無可非議，然而，脫去了這層外衣，露出的便是一間陰森森的牢房，即使有陽光照進來，也會立即消失在黑暗中，所以姑娘們的一切衣食都隻能向外乞討。若它們高興了，或許能施舍二兩人參；若晦氣，就隻能去喝西北風了。待到牢房外山窮水盡之時，便是姑娘們的死期了。於是，她們一個個被脫出去或是被請出去，活生生的斬了。說什麼“奴去也，莫牽連”不過是自我安慰的遺言。欠債還錢---沒錢，沒錢隻好拿女兒來抵債了。
黛玉哭過，湘雲哭過，四春她們都哭過，園內的所有人都哭過，她們或為生世而哭，或為遭遇而哭。哭的就是一種痛苦，一種折磨。隻要能打破禁錮，她們時刻都想飛出去。黛玉的“憑爾去，忍淹留”，湘雲的“且住，且住，莫讓春光別去。”寶釵的“好風憑借力，送我上青雲”，這些無疑都是肺腑之言。
大觀園見證了群花競放到眾花荒蕪的全過程，但它卻一點兒也幫不上忙，相比之下，更顯得些悲涼了。說它是凶手，一點也不過分，難怪青天之下，鬼哭狼嚎；明月當空，冤魂出沒。連我們的王熙鳳也不得不感到了孤獨與無奈，然而它卻洋洋得意，呼風喚雨，引狼入室，把強盜引進來，把園子翻了個底朝天，然後把證據銷毀的一幹二淨，它以為這樣便可以把一切掩蓋住了，可姑娘們水靈靈的孤魂遊蕩在園內久久不能散去，這是否就是世人所說死不瞑目？
元春、妙玉還有後來的湘雲，她們可都是園外人啊！為什麼也遭遇了“食盡鳥投林，樹倒猢猻散”的讖言？我想，在大觀園的背後定還有一隻操縱一切的手，把一切看不慣的人或物統統的抹殺掉，讓她們來得幸喜，去的悲傷，永遠也不會讓自由有大團圓。這隻手究竟是誰？愛《紅樓夢》的讀者們都心照不宣吧！