③對湘雲之讚，使筆者讀出了詩魂詩膽：傲世。所以黛玉說：“頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊遊’，這句背麵傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕”；李紈道：“你的‘科頭坐，抱膝吟’，竟一時也不能別開，菊花有知，也必膩煩了。”“科頭坐、抱膝吟”這種披頭散發之態，如猖狂之阮籍，如醉臥之劉伶，其傲世之態，是隻有湘雲這樣的“唯大英雄留本色，是真名士自風流”的脂粉英雄才能為的。
再看看香菱學作的第三首詠月詩：
精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千裏白，半輪雞唱五更殘。綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦蛾應借問，緣何不使永團圓！
這首詩中，不少人讀出了香菱的影子，精華欲掩，不正是香菱嗎？她本是甄士隱之女，出身高貴，才華也不俗，但命運作弄，“薄命女偏逢薄命郎”使其“影自娟娟魄自寒”，隻好對天問月，緣何不使永團圓？
在這幾首雪芹認為的上乘之作（確是上乘之作）中，在立意上有一個共同的特點：就是物中有我，物若有情，物情即是我情，物境似曾相識。用雪芹原話說：“還有‘渡頭餘落日，墟裏上孤煙’：這‘餘’字和‘上’字，難為他怎麼想來！我們那年上京來，那日下晚便灣住船，岸上又沒有人，隻有幾棵樹，遠遠的幾家人家作晚飯，那個煙竟是碧青，連雲直上。讀了這兩句，倒象我們又到了那個地方去了。”
再看第七十回“史湘雲偶填柳絮詞”的等幾首詞的詠歎，寶琴所填寫《西江月》“漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業付東風，明月梅花一夢。幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳？江南江北一般同，偏是離人恨重！”不能不說是上乘之作，一句“三春事業付東風，明月梅花一夢”，與前文“戡破三春景不長，緇衣頓改昔年妝”遙相呼應；“幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳？”則把落絮之形之神描繪得淋漓盡致，是真正的“傳神寫照”，但雪芹意猶未盡，且看他接下來說的：“我想，柳絮原是一件輕薄無根無絆的東西，然依我的主意，偏要把他說好了，才不落套。”所以，寶釵的臨江仙，在立意上就別具一格了：“白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲！”好個“好風頻借力，送我上青雲”，這與王勃的“老當益壯，寧移白首之心，窮且愈堅，不墜青雲之誌”簡直是異曲同工。
清末的一次會試詩中曾有這麼一句子：“花落春仍在”，主試大人曾國藩就憑此批道：“詠落花而無衰頹之意”，因此立為第一名，可見詩之立意多麼重要。
三、雪芹認為詠物詩要脫出本物
詠物詩不外三類，一是就物論物，二是借物喻人，三是物連情理。雪芹所鍾者，二三兩類，尤其以三類為上。且看香菱學作的第一首詠月詩：
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。
這詩中除頜聯略抒感受外，其餘都是說月光如何如何的，所以欠了情感，雪芹隻好說：“這個不好，不是這個作法”，“被他縛住了”。
四、雪芹認為小題目寓大意是詩之精品
大家請看寶釵在第三十八回寫的《詠蟹》：
桂靄桐陰坐舉殤，長安涎口盼重陽。眼前道路無經緯，皮裏春秋空黑黃，酒未敵腥還用菊，性防積冷定須薑。於今落釜成何益，月浦空餘禾黍香。
一隻小小的螃蟹把那些橫行霸道、作威作福的統治者嘴臉畫得如此微妙微肖：“眼前道路無經緯，皮裏春秋空黑黃。”多麼精辟呀，白石先生為漢奸宣鐵吾畫螃蟹，題曰：“看爾橫行到幾時”，是否受此啟發呢？所以雪芹說：“眾人看畢，都說這是食螃蟹絕唱，這些小題目，原要寓大意才算是大才。”