“這鄭久全是個有整理癖的人，鑰匙之類的東西他平時都會妥善保管。而且，據他老婆，阿不，他前妻所說，她們離婚之前，那個抽屜就一直都是上鎖的，裏麵放的都是姓鄭的最秘密的玩意兒，她從沒看過裏麵。”
照片一共有三張，其中有一張是被橇爛的鎖頭的特寫，還有一張是被翻亂的抽屜內部狀況。這兩張的清晰度不高，應該是那女人自己用手機拍的，看得出拍照的手有在微微發抖。
“她在怕什麼？竟然會抖成這樣。”的確，照理說，去給一個因為意外去世的人收拾遺物，並不算件多麼可怕的事，更何況人都已經去世這麼多天了，現在才去收拾，也足以看出這兩口子早就是恩斷義絕，了無牽掛，悲傷過度也有點實在說不過去。“她回去幹嘛？她倆離婚這麼多年了，她前夫的遺物裏，難道還會有她的東西嗎？”
老劉：“按照她自己的說法，她是去拿回被她前夫扣留的翡翠玉鐲的。她說姓鄭的生前一直不肯還給她，還把它藏在有鎖的抽屜裏，應該就是這個抽屜吧。”
“那她找到了嗎？”夾穀問道。
老劉：“沒有，並且她發現這裏被翻得很亂，於是她就打電話給鄭久全最好的朋友，問下知不知道這裏的情況。這位最好的朋友就是他師弟徐其靈。”
可想而知，這通電話打出去，得到的隻會是另一通噩耗：幾乎在她抵達前夫住所的同一時間，徐其靈在這座堇公館裏離奇喪命。短短一周之內，師兄弟二人先後死於非命，難怪她那時抖得那麼厲害，更難怪她會大半夜在警局門口徘徊遊蕩。
至於那最後一張照片，和前兩幅相比，則明顯傳達了不一樣的意味。比起之前抖動的鏡頭和彰顯著淩亂的畫麵，這一張反映的可算是某種“藝術”：一幅山水畫作的全景特寫照，無論拍攝角度和光線選擇，還是拍攝環境與畫麵內容，都可以說意境十足。
“我是不是在哪見過這幅畫？給我看下！”祁時撲上來搶走照片，舉過頭頂仔細盯著看。他之前好像在別處見過這幅畫，要不就是一幅跟它很像的畫，似乎是記憶深處非常熟悉的印象。可越是這種似曾相識的東西，就越會在某些突如其來的時刻，怎麼也想不起來，比如他現在。
“你怎麼可能見過？就算你見過，你也不可能分得清楚吧。”說著，老劉一把奪回照片。在他眼裏，所謂的中國山水畫，隻有黑白和彩色的區別，什麼工筆寫意，筆法和力道，全都是騷人們用來自我標榜和互相吹捧的噱頭而已。
“這是他老婆在那抽屜的上麵一層找到的，夾在一本收藏品名錄的書裏，好像是被當成書簽用的。她說之前從沒見過這照片，所以就一並拿過來了。”
“這絕不是書簽，而是比那本書更珍貴的東西。”夾穀用手指劃過這張老照片的邊角，手感仍舊是棱角分明，好像稍微用力就能在他手指上割出傷痕。照片右下角顯示了拍照的時間，已經是十年前的照片了，但卻被小心地夾在書頁中間，縱使書的封皮已經變得褶皺不堪，但照片的表麵卻依然光潔如新。
“你說你見過這畫？在哪裏？”他把畫從老劉手中接過，遞到祁時手裏，讓他仔細想。
被寄予厚望的祁時一時間更加想不出了，他開始懷疑自己。“我想不出了，就是覺得很熟。也可能，也可能是我記錯了吧。”
他絕對沒有記錯，這幅畫，或者說這幅畫的一部分，他是真的見過，而且不僅僅是他，就連夾穀和老劉也都見過，隻是因為太過熟悉，所以才很難記起罷了。
夾穀開始仔細研究畫的內容，雖然絲毫沒有注意這幅畫有多麼眼熟，但根據他敏銳的直覺，他判斷出這幅畫很可能與鄭久全的死有關。
在東方的水墨畫卷上，很少出現太陽和陽光的形象。當畫師們試圖去表現某種天氣的時候，通常不會像西方的油畫那樣，把光和水滴直接以線條的形式勾畫於整張畫布，而是會借助色彩的明暗變換，來暗示天氣和環境的特征。比如照片裏的這幅畫，明快的色調和流暢的線條，儼然呈現出了晴空萬裏下的自然物語。
“這畫裏畫的，是條小溪吧。”果然，這幅畫成了解謎的突破口。
“你的意思是？晴溪？”祁時順著他的提示去猜想。“可這畫上，並沒有鳥啊。翠鳥？翠鳥……”如果這幅畫上有鳥，那他一定就能想起點什麼。現在，他需要腦補一隻鳥上去。