第二天清晨，她早早起床開始排練。彩排時，她再度嚐試表演鞍馬，由於體力不支，所做的動作失敗了，筋疲力盡的她，雙手不停顫抖。但晚上正式演出時，她卻拚盡全力完美地完成了鞍馬動作。那晚，她身著舞衣，像一隻美麗的蝴蝶，輕盈無比，在鞍馬上翩翩起舞……最後，當她輕巧落地的一刹那，台下的歌迷歡呼聲四起。而台上的她，淚水盈眶，激動不已。
她完美出色的演出，最終獲得了歌迷的一致好評。她是一個“地才”成功的榜樣。
在她的人生哲學中，有這樣一句話，她一直堅守-“努力突破自己，人生沒有盲點。”
生活與工作中的她每天都在思考，可不可以再進步？早些年，在接受台灣《聯合晚報》專訪時，她曾這樣說：“從小就知道‘人外有人’，大家都想做天才，但沒有那麼多的天才，要當第一並不容易，得非常努力。我不懂那些因困難而中斷夢想的人在想什麼，我從不知道放棄的感覺是什麼！”的確如此，她之後走的路證明了這一切-她始終那麼勤奮與努力，從不言棄。
在她的“唯舞獨尊”演唱會VCR中有這樣一段文字：有一些天才，因為驕傲自滿會半途就黯淡無光；有一些“地才”，會不惜把力氣花光下苦功，讓自己變得與眾不同，成為經典傳奇，原來隻要堅持，天才和地才沒什麼差別！
隻有做出不一樣，才能成就不一般——“水影畫元老”黃珠琳
李振
黃珠琳，這個水影畫的“元老大師級”人物其實是個隻有26歲的青年，兩年前開始在家中潛心鑽研水影畫，以中國古代“墨池法”和沙畫表演藝術為啟迪，自2010年第一幅水影畫問世以來，博得無數人追捧和喜愛。
1985年，黃珠琳出生在山東菏澤，自幼癡迷美術，大學讀的卻是土木工程專業。大學畢業後，父母將他安排在一家國企建築公司上班，但他發現自己還是喜歡畫畫。
有一次工地上在做地基，身在高處的同伴需要一枚鉛錘，他站在下方向上拋遞鉛錘時，將一根木棍碰掉，恰巧砸在他的鼻梁骨上，造成骨折。雖是意外事故，他卻感到心中竊喜，因為這樣，他就可以名正言順地休養一段時間，回家繼續尋找他的繪畫夢想了。
休養期間，電視裏關於“沙畫”的節目深深吸引了他。黃珠琳認為自己也可以做沙畫。一個星期後，他把道具全部做出來，也把沙畫做成功了。但這時，中國沙畫已風靡全國，不再是什麼新鮮事，關注度自然大打折扣。漸漸地，他對沙畫失去了興趣。
要想成功，必須另辟蹊徑。
黃珠琳決定從“五行”中尋找靈感。很快，他發現在水麵上作畫，如能成功，必將火爆。
中國人在水上作畫古已有之，可以追溯至唐朝，即“墨池法”。除此之外，別無文字記載，也沒有視頻拿來參考。黃珠琳決心自己開辟新路，研究水畫。從此他宅在家裏，潛心鑽研在水上作畫的技法。
在水上作畫比沙畫的難度大多了，摸索起來失敗時多，成功時少。黃珠琳說：“水影畫的神奇之處在於介質，絕大多數畫作都是落在固態物上，水影畫卻是在流體上作畫的一種藝術形式。”
“墨池法”中記載，用作繪畫的水並非是單一的水，繪畫用水得有一定的黏稠度。為求得合適的流體材質，黃珠琳堅持鑽研了四個多月。那段時間，他利用工作之餘，瘋狂查閱資料和做實驗，前前後後找來100多種材料當介質，做了幾百次實驗。
直到2010年3月，黃珠琳終於調試出膠質的水體和顏料。這種經過加溫燒開後的水質，加入特定的中間介質後就不會讓墨跡滲入了，同時又不像膠水那樣沾黏。然後，他把調試好的水裝滿自製的底部投射有白光的透明容器中，在水麵上點一滴或幾滴彩墨顏料，用針筆進行引導塑形，果然就形成了不斷變化的美妙花紋。
隨後，欣喜若狂的他不顧家人的反對，毅然辭去了固定工作，全職投入水影畫的創作之中。水影畫有其獨特的手法和工藝，以水影畫《敦煌》為例，在水麵上用滴管滴上六個圓點，再將它們用針筆切劃開來，圓點就成了廣闊又具有流線感的沙漠；再在沙漠上方滴上四個圓點，寥寥數筆就可以將它們變成一個人和三匹駱駝；而一個多層寶塔也在畫家的滴管下轉眼變成了一尊佛等，畫如水，影如畫，流動水麵將氣勢磅礴的大漠表現得淋漓盡致。