他們覺得這個分成比例太低了，建議提高到百分之二十。
關於影片中的****，同樣是雙方爭論的焦點。
按照電影局的管理條例，在國內上映的影片不允許出現此類鏡頭，好萊塢電影公司的代表則認為剪掉後會破壞劇情的完整性和影片的藝術性。
這時候，無論是華國的官方還是民間，對這部好萊塢大片並不熱衷。
輿論的轉向是從《泰坦尼克號》獲得十四項奧斯卡提名開始的，加持了奧斯卡光環的《泰坦尼克號》開始被國內媒體追捧。
京城女子監獄，林曉玲帶著劇組成員和演員進去拍戲。
雖然拿到了在監獄的拍攝許可，卻不是無限期，監獄方麵隻給了劇組十五的時間。
監獄的戲份包括囚犯的日常生活，女犯陶蘭接到通知獲得假釋可以出獄和家人團聚，以及陶蘭離開監獄的場景。
通過這幾場戲，把女犯陶蘭這個人物塑造出來。
她在監獄的生活是什麼樣，接到通知後什麼樣，離開監獄的時候有什麼表情。
十七年的監獄生活，讓陶蘭熟悉了監獄裏的一切，她在這個環境裏有安全感。
突然接到離開監獄的通知，她先感到的不是欣喜，而是惶恐，相對於監獄，外邊的世界更為陌生和無助。
不過在惶恐的同時，她還有一點期待，期待能和家人團聚。
這種內心細微的變化，要通過演員的表情和眼神表現出來，可以，在這部影片中，劉霖的表演極為重要。
徐晶蕾雖然戲份也很多，但表演上的難度不大。
她是一位年輕的警察，因為年輕所以熱心，看到沒有人來接陶蘭出獄，就主動提出送陶蘭回家，參與到這個家庭團聚的過程之中。
由於采用紀實風格來拍攝，演員要盡量不去表演，保持生活化的狀態。
監獄的戲份拍的很慢，林曉玲想真實的展現女犯的監獄生活，以及監獄對犯人的影響。
一的拍攝結束，劇組收工。
林曉玲和徐晶蕾開車行駛在馬路上，京城過年的氛圍越來越濃，她們討論著後續的計劃。
“你不會真打算除夕那還拍吧？不過年了你。”徐晶蕾鬱悶道。
“真實嘛，把除夕當生的事兒拍下來，整個京城都是影片的背景，到時候你們倆就一直演著，別在乎攝影機，也別在乎周圍的人。”林曉玲敘道，“這一段咱們爭取別停，一遍過。”
在劇本中，從監獄出來到回家這個過程有很長的戲份，展現了陶蘭對於外界的不適應，這是一段被拉長的回家之路。
“你的輕巧，哪有可能一遍就過，肯定會有意外。”徐晶蕾搖頭道。
“有意外才好，你們臨場揮，我不喊停，你們就演下去。”林曉玲如此道，“再了，你穿著警服呢，誰敢惹你啊，群眾又不知道真假。”
兩人回到租住的公寓，過幾她們就要搬回家去住，過年嘛，總要在家裏住才熱鬧。(未完待續。)