四十年代，旗袍式樣趨向於縮短衣長，減低領高，袖長短至肩下2－3寸，甚至沒有袖子，外形如流線型。
旗袍的鼎盛期是二十年代末，宋慶齡穿著碎花型的棉袍出現在閱兵觀禮台上，而上海廣告畫上的女子，也開始了連身旗袍的妙曼風姿。
於是，名媛名太紛紛效仿，開始穿著旗袍出入社交場合。
這座中西合璧的城市，又將西式服裝的貼身裁剪方式用在了寬鬆旗袍上，於是旗袍有了曲線。穿上它如體態如柳，搖曳生姿。
到了三十年代，旗袍有了衣緣上的細細花邊，也有了開叉。
但上海的名媛名太畢竟是有身份的，是需要端莊的，於是開叉隻到膝蓋處，袍身長及地麵，行步間微露皮鞋的尖頭和細高跟，於是那種妖嬈那種微含的性感盡現其中。
再後來，由於時局的不穩，再沒了那種如風扶細柳的心情心境，於是旗袍的擺線又上提。
而寬袍大袖，也不再適合要做事的女人，於是衣袖也變得纖細合體。
旗袍變得貼身精煉，而女人們，成熟的體態和優雅而不失幹練的風度，也寫在了旗袍上。
近代中國的兩位第一夫人——宋慶齡和宋美齡，她們在一些重要場合，都是身穿旗袍，不僅體現出東方女性的美麗，更將旗袍升華成了中國的國服。
旗袍宋慶齡不僅自己愛穿，抗戰時期，她曾將旗袍作為國粹送給了斯諾夫人海倫?斯諾。
海倫?斯諾的好友玻莉穿著這件旗袍，在美國為中國抗戰到處演講募捐籌款。海倫?斯諾臨終前有個心願，要把這件中國旗袍完璧歸趙。
1998年這件漂泊了六十年的旗袍終於回到“宋慶齡故居”。
滬劇當中好的旗袍，一般都是演員的私產。因為好的旗袍必須是度身定做，才能完美地將女性的東方美表現出來。
旗袍的產生同時也孕育了藝術。有了旗袍，才有了那世界上獨具特色、獨具魅力的東方氣質與東方美。
而顧凡心設計的滾邊恰到好處，沒有濫用闊滾邊，像闊滾邊美則美亦，但是那樣反而喧賓奪主，蓋過了原先的美好。
梅媽媽也認真看了看，跟自己珍藏版的那件珍品相比較，女兒身上的這件衣服也毫不遜色。
那旗袍滾邊上的花紋看起來栩栩如生。甚至還有香味散發出來。
而女兒白皙細膩的皮膚，嬌小玲瓏、凹凸有致的身形，天生就是應該穿旗袍的！
隻有東方人穿上才有那數不清道不盡的東方氣韻。梅愛雪穿上它顯得如此尊貴和高雅，風韻無限。
美麗的丹鳳眼，彎彎的柳葉眉，飽滿的紅唇，中式古典盤發的發髻，複古的波浪式劉海，表現出古典的優雅美。
珍珠類的發飾又顯得有點嬌俏。把她裝扮的好像童話故事裏的公主。
那一抹江南的雅致，那一縷上海的精巧，那一絲繁榮下的世故聰慧，將女人的風姿和旗袍的剔透完全融於一體。
這樣的旗袍美女別說新郎官海賊王同誌看得入迷了，就連另外的很多新娘子也羨慕起來。