關於近現代音樂史的著作有：汪毓和《中國近現代音樂史》、《中國近現代音樂史資料》（上下）、《中國現代音樂史綱》、《中國現代音樂史綱（1949～1986）》、《中國近現代音樂史（1840～1949）》、《中國近現代音樂史》、《中國近現代音樂史》、《中國近現代音史》、《中國近現代音樂史（現代部分）》、《中國近現代音樂史》、《中國近現代音樂史（1840～2000）》、《中國近現代音樂史（近代部分）》，王檜林《中國現代史》（上下冊）、居其宏《20世紀中國音樂》、李侃《中國近代史》、徐士家《中國近現代音樂史綱》、劉靖之《中國新音樂史論》（上下）、孫繼南《中國近現代音樂教育史紀年（1840～1989）》、孫繼南《中國近現代音樂教育史紀年（1840～2000）》、夏灩洲《中國近現代音樂史簡編》、淩瑞蘭《20世紀中國音樂史略》、梁茂春，明言編《中國近現代音樂史（1949～2000）》等。這些書都是反映中國近現代以來音樂曆史麵貌的書籍，有的音樂史書經過一而再、再而三的修訂，也說明了他們在近現代音樂研究曆史上的負責認真態度。
此外，在這一時期的中國音樂史書的著書還有許多，經大致考略，與中國音樂史著述相關的音樂史書集有將近200多本。筆者由於受篇幅所限，不能進行一一列舉。
二、改革開放後音樂史著述的評判與反思
伴著改革開放的春風，眾多事物簇擁發展。中國音樂史著作的編寫亦是如此。從時間上統計，幾乎每年都會有幾套甚至十幾套的音樂史書問世。這一方麵我們欣喜地看到中國音樂史著述的發展。當然，我們在看中國音樂史發展的積極一麵的同時，也應該看到近年來中國音樂史發展的不足，比如說：大量的中國音樂史出版，其新穎性、材料的獨有性、寫作的客觀性等等各個方麵都受到質疑。更有甚者，是直接在不同音樂史書之間變相地竊取他人的勞動成果；再比如說，任何事物的存在都具有兩麵性，大量音樂史書的麵世，讓許多音樂愛好者頭暈炫目，無所適從，不知道究竟該選擇那一本音樂史書才是最好。這一問題是我們目前或說將來都將長期麵臨的一個問題。
還有一個非常棘手的問題，隨著科技的發展、經濟的騰飛，人們認識的深度不斷提升，使相關研究人士認為，不論是古代音樂史上還是在近現代音樂史似乎都應該“重寫音樂史”。當然，這個詞原意專門指的是在中國音樂史的近現代領域。但是，通過近期整理這一係列的音樂史書，筆者也越來越發現，在古代音樂史領域也應該“重寫”。中國音樂史經過近一百年的發展，發掘了大量的音樂史料，這些音樂史料應該在中國古代音樂史中得以填充，以此讓我們的古代音樂史更加豐滿，以盡可能的還原於當時的社會麵貌。另一方麵，近年來，我們的音樂史學工作者將原來古代音樂史中的材料細化研究，在音樂思想史、美學史、器樂發展史等方麵取得了可喜的驕人成績。但這些研究出來的音樂史的價值卻沒有填充到音樂史書中去，使大眾的音樂史書失去了活力、生機。
結語
近現代音樂史麵臨的問題也是很大，一方麵是由於社會的政治、文化、經濟等各個方麵的束縛，使得我們的音樂史在著作研究中很少有人觸及政治的高壓線；另一方麵，是因為我們把當時的音樂文化像周朝的音樂文化一樣，作為統治社會的依據，作為宣傳思想的有力武器。此外，改革開放以後，人們思想解放，通過一係列的調查研究與分析，諸多原因讓我們“重寫音樂史”每隔一段時間就會被喚起一次。
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