明晚期 朱三鬆竹雕春閨幽思圖筆筒
高14.8厘米、口徑7厘米、底徑6.8厘米，蘇州博物館藏。
整件作品刻畫了一仕女置身於湖石之間，仕女半倚於湖石之後，抱琴支頤，若有所思。女子神情、衣著、飾品等細微之處，也用刻刀雕刻得清晰生動。石間斜插紅杏一枝，春燕穿梭其中，撩人眼目，頗有“紅杏枝頭春意鬧”的意境。仕女一側置有一方桌，桌上置有酒鼎、胭脂和銅鏡等物件，這些皆是女子閨中用具。在岩旁虛空處鐫詩一首：“燕子家家入，杏花處處飛。空房難獨守，誰為解金徽。”詩下鐫“三鬆”款。整件器物融浮雕、圓雕、透雕等雕刻技法於一體，畫麵層次豐富，用刀圓潤勁利。
清早期 朱三鬆竹雕對弈圖筆筒
高14.6厘米、直徑11厘米。
筆筒一側鏤雕鬆下三人對弈圖景，其旁陰刻隸書“三鬆製”三字款，另一側陰刻填藍隸書詩句：
巧匠試奇刻，溪堂作會棋。
方圓含動靜，勝負係安危。
無斧痕曲肖，有神韻莫遣。
應嗤刀筆者，此妙未能知。
並“禦製詩，子臣永璿敬書”及篆書“子臣永璿”、“敬書”二印。永璿，乾隆皇帝第八子，封儀慎親王。書法趙孟頫，遒麗可親，亦能作平遠山水。筆筒截竹製作，縱觀刀法，為典型明代嘉定風格，人物、山石、卷雲皆用高浮雕法刻出，特別是人物幾近圓雕，有呼之欲出之感。
明晚期 朱三鬆竹雕白菜圖筆筒
高13.7厘米、口徑1.8厘米、足徑10.5厘米，故宮博物院藏。
筆筒下承三矮足。一麵以陷地深刻法刻白菜一棵，葉片或仰或俯，如被風吹拂，一隻螳螂隱於葉間。菜旁淺刻坡草。圖下角陰刻“三鬆”二字款。另一麵陰刻填藍隸書禦題詩句：
鬼工細刻總教刪，一簇秋菘老圃閑。
生處何妨謝淇澳，味來雅合憶鍾山。
雖雕而自戒奇特，其壽端由在樸間。
寓意咬根非我事，因之時亦念民艱。
末署“乾隆己亥仲秋月禦題”並填紅篆書“乾”、“隆”二印。
此器技法純熟，陷地最深處之菜心還運用了鏤雕工藝，顯得玲瓏剔透、精巧異常。
明晚期 朱三鬆竹雕桐蔭玩月圖筆筒
高10.4厘米、口徑5.1厘米、底徑5.5厘米，蘇州博物館藏。
筆筒以淺浮雕的方式刻畫了一組玲瓏剔透的湖石假山，山石之間植了梧桐一株，又有修竹數竿。空中一輪滿月浴於雲中，半隱半現，月下有二仕女，一倚於石，作觀月狀，一緩步而行於月下，畫麵充滿了生活的情趣。一旁落款為“丙午秋日，三鬆”。