其實克裏斯托弗-諾蘭也知道，馬修除了是個演員，如今也在朝製片人的路子上發展，製片人這個職位不要求對劇組所有專業技能都很精通，卻也要了解個大概。
所以，馬修有問題請教時，他能解答的也會解答一番。
馬修跟克裏斯托弗-諾蘭打了招呼，就站在他後麵看了會拍攝完成的鏡頭。
身處萬象環中還不覺得，現在以旁觀者的角度去看，這零重力的鏡頭確實很有想象力。
“拍攝中，重力變化是靠旋轉的布景產生的。”馬修知道自己在拍攝和製片上的能力很一般，遇到不懂的問題，也沒有不好意思這一，都是有什麼問什麼，“克裏斯，這裏的失重怎麼產生的？”
他親自在萬象環裏麵感受過，萬象環確實產生了一些失重感，雖然不太強烈，但能讓其中的人清楚的察覺到。
克裏斯托弗-諾蘭看了馬修一眼，沒有回答，反而指了指正在播放的動作鏡頭，問道，“你是問怎麼才能讓鏡頭產生想要的失重感吧？”
馬修剛剛的問題有點詞不達意，笑了笑，道，“是啊。”
克裏斯托弗-諾蘭想了想，這才道，“好萊塢拍攝類似的戲份有兩種方式。傳統派的做法是，劇組搭建一個高速旋轉離心係統，讓演員在真實的失重狀態下表演；數字技術派的做法則是，那太麻煩了，直接把演員掛在綠屏前拍攝，再和背景合成在一起輕輕鬆鬆就能搞定。”
馬修輕輕點頭，等克裏斯托弗-諾蘭繼續往下。
“不過，我覺得這兩種方式各有各的缺點。”克裏斯托弗-諾蘭倒是毫不保留，直接道，“我依靠的是傳統搭景和數字技術的完美配合來實現，這是高超的藝術指導想象力加上先進的數字技術作業誕生出的結晶。”
他按下暫停鍵，指了指鏡頭背景，道，“首先，整個無重力場景是在真實的布景裏完成的，包括你和詹姆斯在內的演員們被懸掛在布景中製造失重的效果。”
馬修接話道，“這種懸掛不是僅僅掛幾條威亞那麼簡單吧？”
克裏斯托弗-諾蘭點了點頭，“按照常規方式拍攝的話，對後期製作會是場災難，因為那意味著海量的威亞去除工作，因此我想到了一個更好的拍攝方法，將原本水平的布景建成垂直的，同時將攝像機垂直朝上拍攝！”
他指著鏡頭繼續道，“走廊兩側的牆壁在真正意義上變成了花板和地板，而拍攝場景的垂直關係變成了縱深關係，反之亦然。拍攝場景裏的縱深麵實際上是物理上的垂直麵，這樣一來，垂直吊下的威亞，按照拍攝場景的空間關係看。就成了從走廊的兩側延伸進來，而非從花板上吊下來。”
馬修也不算笨，聽到這裏，加上麵前的鏡頭畫麵，若有所覺，道，“是不是這就大大增加了用演員來遮擋懸掛裝置的機會，可以讓後期特效消除威壓時少做很多工作。”
“沒錯，正是這樣。”克裏斯托弗-諾蘭歎了口氣，“從這方麵來，傳統的拍攝技巧給數字技術幫了大忙，不過數字也沒少給傳統特效幫忙。”
馬修試探道，“數字技術也不是一無是處。”
克裏斯托弗-諾蘭不禁笑了起來，“隻有一無是處的電影導演，哪裏會有一無是處的電影技術？媒體過分解讀了我的話。”
接著，他更換了一個完成特效的鏡頭，鏡頭中是渡邊謙和希裏安-墨菲。
克裏斯托弗-諾蘭邊看著播放的鏡頭，邊道，“馬修，不是每個人都能像你這樣輕鬆完成這些動作戲。對一些演員來，尤其是正麵麵對鏡頭的人，意味著拍攝時他是麵朝下方，比如這裏的渡邊謙和希裏安，長時間的懸掛他們吃不消的，這時隻能使用替身演員，但別忘了他們要在鏡頭前露出正臉……”
“如此一來，麵部替換就少不了。這當然隻能由數字特效技術來完成，數字特效師把演員的臉掃描下來，做成數字模型，再貼到替身演員的身上，幾乎與本人無異。”
馬修明白他要表達的意思，道，“傳統拍攝和特效技術一環扣一環，結合得衣無縫。”
“確實如此。”克裏斯托弗-諾蘭認可他的話。
跟克裏斯托弗-諾蘭的這番交談，也讓馬修明白了一點，傳統特效和數字特效不用非得你死我活，數字特效代表著未來的發展方向。而傳統特效也不是一無是處，兩者完全可以相輔相成。
好萊塢一線商業電影的製作，並非傳統和數字之間的博弈，而是整個電影工藝的一次全麵運用。