屈米認為，解構主義是一種消解界限的探索。建築的樂趣在於空間的概念和經驗意想不到的巧合，在於建築碎片在愉悅中碰撞和融合，在於建築文化被無休止地分解和建築規則被超越。建築的樂趣依賴一種特別的技巧。這種技巧要讓建築在模棱兩可的時尚中保持對自身的依念。屈米設計的拉維萊特公園是解構主義的代表作。屈米在這個被稱為“世界上最龐大的間斷建築”的作品中，將整個公園的道路、建築、樹叢、綠地、走廊和坡道按照點、線、麵三個獨立係統重疊布局。設計中的突破是將網格構成的點係統、古典式軸線的線係統和純幾何圖形的麵係統套疊，再進行變形、扭曲，顯示了形式要素相互衝突的結果。穿插構成的紅色“瘋狂物”，使3個獨立係統失去邏輯聯係，體現出不穩定、不連續、被分裂的解構形態。
弗蘭克·蓋裏提倡的後現代主義的形式特征為：拚湊與堆積、幻想與隱喻、散亂與殘缺。這些形式觀念轉換成蓋裏的建築設計形式，如迪斯尼音樂廳、畢爾巴鄂古根海姆博物館等。複雜扭曲的曲麵形態，充滿了內在性的動勢，金屬閃光的格網曲麵有如蓋裏式的有機形符號，非平衡、不穩定、不規則的諸多體積好似永遠處於動態的拚接與組合中，呈現大幅度的分離、飛揚、躍動的空間張力，表現了蓋裏的想象力和高技術建構的手段。
構主義建築的形式特征是多樣性的，不同設計師的設計手法各異，但都表現出反傳統形式的革新精神。吳煥加以五個詞總結了解構主義建築的形式特征：散亂、殘缺、突變、動勢、奇絕。通過這五個詞語，對照解構主義建築實例，我們又可以衍生出更多的詞彙：如破碎、零散、偶然性、傾斜、碰撞、錯位、生硬、彎曲、遊離、異化、扭轉……這些詞語可以從大量的解構主義建築設計作品中得到解釋，這種“反”的形式特征，是在形式構成要素如形狀、色彩、材料等方麵的處理上極度自由，拋棄既有法式、程式和秩序的限定，與古典形式、現代主義形式反其道而行之，在消解與顛覆中尋求形式的自我超越。
在其他設計領域，解構手法應用得也很普遍。如對於服裝設計而言意味著樣式的反常規、反對稱、不完整等，如有的地方故做殘損、缺落狀；在麵料處理上通過各種手法創造肌理；口袋、衣領、衣袖等部分被誇張地放大或改變質地等。如平麵設計領域由於計算機應用程序的發展與普及，新型的設計語言使平麵設計中的解構手法演變為一種設計潮流。這些具有解構傾向的設計手法表現了後現代主義形式不確定性、遊戲的形式特征。
通過上述分析可知，解構主義設計方法所呈現出的“反”的形式特征，是對現有規則與樣式的顛覆和翻轉。解構主義的設計實踐使長期以來被壓製、被忽視的在傳統審美範疇之外的事物，以及那些潛在的、隱匿的、從屬的形式特征突出出來，並以正麵的形式得到展示。在這一過程中，解構主義發展出的一係列新型的設計形式手法，如平麵與立體圖形的疊加、反旋、空間追逐，非理性穿插、錯位構成等等，拓寬了創作視野，表現並強調了具有特殊性或偶然性的事物，豐富了設計手法和形式語言。