移民德國對麗莎一家來說並非易事。“當時我的父親已經快五十歲了，離開故土對他而言是非常困難的，所以他在六十五歲時又回去了。如今，他經常往返於格魯吉亞和德國之間。他從來沒有停止過對祖國的熱愛，他希望格魯吉亞能夠變得更好。”顯然，麗莎不僅從父親那裏繼承了小提琴演奏的技藝，也繼承了對祖國的熱愛。
如今，身為兩個孩子的母親，麗莎努力平衡繁忙的演出生涯和家庭生活。
當提起自己的母親時，她說道：“母親小時候喜歡音樂，卻沒有得到家人的支持，因此在我小時候，她盡全力給我提供最好的教育，搬到德國的決定很大一部分也歸功於她。”但麗莎並不強求自己的孩子成為音樂家：“我的孩子們出生在非常不同的時代，他們擁有太多的選擇，讓他們專注在練習音樂上很難。我會嚐試用輕鬆的方式將音樂介紹給他們，但不會強求他們也走上音樂家的道路。我希望我的孩子們可以嚐試一些不同的東西。”
與對的人一起演奏好的音樂
德國是麗莎的福地，那裏有她喜歡的德國足球隊，她需要的音樂教育，她也在那裏遇到了她的丈夫——弗朗索瓦·勒勒（Francois Leleux），一位傑出的雙簧管演奏家。
在最近發行的巴赫唱片中，麗莎和弗朗索瓦一起演奏了《雙簧管和小提琴雙協奏曲》以及詠歎調《神啊，求你憐憫》（Erbarme dich）。“我們總是很同步，這不僅體現在日常生活中，音樂上也是如此，”弗朗索瓦說道，“你看，巴赫的和弦構成如此完美，演奏他的音樂時需要很小心，不能破壞了隻有巴赫作品才擁有的驚人的平衡感。你需要對音樂有種特別的審美，對樂句與和聲間的關係有著獨特的理解。我不得不說在我認識麗莎的時候，她就已經具備這些特質了。她的演奏表達以及對作品的尊重都顯示出驚人的平衡感。”
但是麗莎說自己是過了很久，做了不少實驗才覺得自己已經準備好錄製巴赫的作品了。她說，當她真的開始錄製的時候，“一些很靈性的事情發生了——有些人有宗教信仰，有些沒有，但巴赫絕對能讓你相信有神靈的存在”。
2014年8月，麗莎與弗朗索瓦一起在阿姆斯特丹演奏了《神啊，求你憐憫》。因為在演出前幾周，將近兩百名乘客在馬來西亞航空的空難中喪生，因此麗莎特地將這首曲子獻給在空難中去世的人們。演奏前，她說：“我發現這首曲子有著驚人的力量和能量。也正是從那時起，巴赫給了我活下去的意義，他的音樂給予我很多力量。”
音樂家之間的默契度對麗莎而言很重要，不僅僅在與自己的先生演奏時是如此，與指揮間的關係也同樣如此。她曾在堅持自己的政治立場時說：“同與你想法完全不同的人一起合作是困難的，因為在一起演奏的時候，大家要變成一體才行。”
在眾多合作過的指揮中，她特別喜歡克裏斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann），說他就像“一起賽車”的夥伴一樣；丹尼爾·巴倫博伊姆是“大師中的大師”；紐約愛樂樂團的指揮艾倫·吉爾伯特（Alan Gilbert）則是一位“合作得很舒服”的“傑出指揮”。如果大家沒有默契會怎樣？她說：“會很難達到你想要的效果，你們沒有坐在同一輛車上，你需要自己開著另一輛車。”
作為紐約愛樂樂團的駐團藝術家，麗莎覺得自己很幸運。2015年4月的音樂會是慶祝她與樂團合作的第五十場演出，當晚，她演奏了法國作曲家泰利·艾斯卡奇（Thierry Escaich）為她及弗朗索瓦創作的《小提琴和雙簧管雙協奏曲》。
麗莎致力於推廣新作品，也樂意演出標準曲目。“我不會在一場音樂會前突然決定做些不同的事情”，她說，“通常你自己會有感覺，如果指揮和樂團都很好，那就跟著感覺走。如果你能將自己從害怕中釋放出來，那演奏出來的音樂總是真實的。”
要達到這個境界，一把好琴也很重要。麗莎現在用的是一把從私人藏家處借來的1739年的瓜內利。她對自己之前使用的兩把斯特拉迪瓦裏都不滿意，“這些偉大的小提琴都太有個性了”，她說道，“這就好像與一個獨具個性的人合作一樣，要麼非常和諧，要麼相互排斥。”
對於急於嚐試一流樂器的年輕音樂家，麗莎給出了針對音樂演奏，同樣也受用於如何塑造一個成功的音樂生涯的建議：“這和你是否手裏拿著斯特拉迪瓦裏無關，這隻和你是否找到了屬於自己的聲音有關。”