“達達派”攝影
“達達派”是第一次世界大戰期間出現於歐洲的一種文藝思想。“達達”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語彙。因為達達主義藝術家在創作中否定理性和傳統文化，宣稱藝術和美學無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創作近乎戲謔，因而人們把該藝術流派稱之為“達達派”。
在這種藝術思潮影響下，攝影藝術領域中也產生了“達達派”。著名攝影家哈爾斯曼創作過一幅蒙娜麗莎，她那雙豐滿的手在這裏不僅變成了青筋暴突，汗毛叢生，而且還塞滿了鈔票。真可謂荒誕無稽，不倫不類。
達達派攝影藝術家的創作，大都是利用暗房技術進行剪輯加工，創造某種虛幻的景象來表達自己的意念。例如LM納基的勒達和天鵝，把一個美麗的希臘神話故事，處理成某種晦澀怪誕、不可捉摸的圖像與線條的組合。在畫麵中，可視形象已不再以其自身的意義存在，而隻是某種意念的構成元素。還有人用翦輯的手段，使尼亞加拉大瀑布湧向紐約，製造了一個荒廖的世界末日的薑閔景象。
由於達達派攝影藝術作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以後就逐漸受到有較明確、完整的藝術豆腐和綱領的超現實主義藝術流派的衝擊。但其影響仍可在以後出現的現代派攝影藝術中窺見。
達達派的著名攝影家有菲利普哈爾斯曼、摩根、拉茨羅摩荷利納基和利斯特基等。
主觀主義攝影
主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰後形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術流派，所以又稱作“戰後派”。它是存在主義哲學思潮在攝影藝術領域中的反映。其創始人是德國攝影家奧特·斯坦內特。
他認為，“攝影是本來具有發揮自己能力的寬闊領域，也具有高度的主觀能動作用。但目前卻成了一種機械的寫實主義”。於是提出了“攝影藝術主觀化的藝術主張。極力主張攝影藝術的終極應該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現不可言傳的內心狀態和下意識活動。”
主觀攝影就是人格化、個性化的攝影。這便是該流派的藝術綱領。主觀攝影的藝術家們極度強調自己的創造個性，蔑視一切已有藝術法則和審美標準。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗性的圖像藝術，而是一種自由的不受限製的創造性藝術。”“我們可以任意使用技術手段去創造照片。”
其特點是：（1）畫麵有“具象”和“抽象”兩種不論何種造型形式，自我意念的表現是其最終目的。畫麵中的一切隻不過是攝影家表現自我的“載體”而已。（2）充分利用鏡頭的透視特性，把被攝體從現實中“剝離”出來，“移”到畫麵上去，——即使用鏡頭的某些光學性能，把客觀的物體加以改造，使之成為意念的“物化體”，從而在畫麵中組合成創造出自己的“世界”。而這世界往往是荒誕、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。（3）利用近攝手段清晰而又強烈地強化和突出表現物體的某一細部形態。（4）運用暗房技法，把被攝對象原有的豐富影調簡化，將自然、平凡的關係轉換成強烈的視覺關係。（5）利用曝光手段（如多次曝光、連續閃光），使被攝體從時間概念中分離出來，能動地把時間概念和空間位置加以調換。其著名的攝影家除奧特、斯坦內特以外，還有傑·施莫爾、肖·範歐坎、蘭·佩恩、莫·弗克爾特等。
攝影術語
（1）單反
單反：就是指單鏡頭反光，即SLR—SingleLensReflex。
在這種係統中，反光鏡和棱鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。單鏡頭反光照相機的構造圖中可以看到，光線透過鏡頭到達反光鏡後，折射到上麵的對焦屏並結成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外麵的景物。拍攝時，當按下快門鈕，反光鏡便會往上彈起，軟片前麵的快門幕簾便同時打開，通過鏡頭的光線（影像）便投影到軟片上使膠片感光，爾後反光鏡便立即恢複原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相機的這種構造，確定了它是完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣，它的取景範圍和實際拍攝範圍基本上一致，消除了旁軸平視取景照相機的視差現象，從學習攝影的角度來看，十分有利於直觀地取景構圖。單鏡頭反光相機還有一個很大的特點就是可以交換不同規格的鏡頭。
焦距的功能與作用：焦距長短與成像大小成正比，焦距越長，成像越大，焦距越短，成像越小；鏡頭焦距長短與視角大小成反比，焦距越長，景角越小，焦距越短，景角越大；焦距長短與景深成反比，焦距越長景深越小，焦距越短，景深越大；焦距長短與透視感的強弱成反比，焦距越長，透視感越弱，焦距越短，透視感越強；焦距長短與反差成反比，焦距越長反差越小，焦距越短反差越大。
（2）景深
攝影時向某景物調焦，在該景物的前後形成一個清晰區，這個清晰區稱為全景深，簡稱景深。使用大光圈，景深小；使用小光圈，景深大；物距小，景深小；使用廣角鏡，景深大。
像深——景深前界和景深後界分別共軛的兩個成像平麵之間的距離。像深與景深相對應，像深越大，景深也就越大。
（3）明度
鏡頭明度的大小就是光通量的多少；口徑大通光量多，明度就大，反之明度小；明度大小以光圈係數按倍數來計算；明度的大小是決定暴光的重要因數之一。
（4）場曲
在一個平坦的影象平麵上，影象的清晰度從中央向外發生變化，聚焦形成弧型，就叫場曲。原因是中心離鏡頭近，周邊離鏡頭遠。一般拍照團體人像，安排成弧型，就是糾正這一缺點。
（5）二道火快門
第一步先按下空擋，快門鈕的一半；第二次按到底，快門才開。它能防止手振和減少按快門的時差，並能避免誤碰快門鈕，造成浪費。沒有二道火快門的相機，誤碰以下快門鈕，就浪費一張底片。
（6）反光板
錫箔反光太亮，可以用褶皺法使反光散射柔和；用白紙反光板也叫柔和；用白漆刷白的反光板，容易變黃失去反光效果。
（7）柔光板
在太陽與被攝物之間，用白薄塑料布，尼龍布等，可以是光線柔和，降低反差。
（8）反光傘