當你（文藝女青年）老了……
翠柳街
作者：楚風
女真是我的作者，真名叫張穎，張穎是我大學室友。1981年9月，我們住到一個宿舍相識，三十多年了。她是遼寧鞍山人，從那裏考上大學，畢業後回到沈陽，在鴨綠江雜誌社工作，以後有些變動，也沒出文聯作協的範圍。《鴨綠江》是遼寧省作協刊物，比《長江文藝》資格還老。我記得她畢業前在這本雜誌上發表了自己的第一篇小說，我沒看過，那時候，我們都麵臨畢業，各有心思，加上誰也沒把發表作品當回事，好像將來會有無數作品閃閃發光。以後很多年，我們常有書信往來，見麵卻不多，她一直當她的編輯，我卻不知道她繼續寫小說，因為離開大學的日子越長，寫詩寫小說這個事越來越渺茫。沒想到2005年我調到《長江文藝》當編輯，開始編小說，我很茫然。我一直覺得當編輯沒啥作為，作者寫得好，是人家的事，寫得不好，想幫忙也幫不上，（這觀點在本編輯部被批判過）。找名作家約稿是最討巧的辦法，但名作家一般都認某個編輯，像我這樣的“新手”，兩眼一抹黑，誰也不認識，找名家約稿的機會等於零。至於發展新的作者，談何容易。想從自然來稿中找到好的作者，在幾年中能建成自己的隊伍，那要點工夫，也要點人和人的緣分。
可是我有張穎啊。結果是，我當文學編輯這些年，每年女真都會給我一個小說，以中篇為主，而她的小說幾乎篇篇被轉載，常常獲獎，她的《嶽父大人》，轉載得我們都頭昏眼花，還賣這個版權那個版權的。我也常常被讀者朋友問起，女真是誰啊？這小說太好看了。我太有成就感了，而且還竊喜，這事來得很輕鬆。她的每篇小說都很有特點，很有味道，我都很喜歡，編她的小說於我是一件快樂的事。因為隻有我能看出很多微妙的地方有何來頭，會心一笑，這不僅是工作的默契，也是幾十年友誼的結果。
因為我一向對她是強打惡要，今年寫的第一個中篇小說當然給了我。“我要寫一個文藝女青年”，她說，“文藝女青年也是勞動人民的一部分嘛”。我還是第一次聽到把文藝女青年當作一個現象提出來寫。我也發現文青這個詞這些年使用率很高，特別是女文青，作為一類型人群，或者說作為一種社會現象，很引人注目，我強烈地感覺到她們的存在，比如我可以說出很多代表人物：演電影的有老徐，小王，寫小說的有安妮寶貝現在叫慶山的，有安意如，唱歌的有陳綺貞，邵夷貝，她們的作品大有市場，有大量的粉絲，因此有著相當重大的社會影響力。但更重要的是，女文青並不隻是高高在上的不可複製的偶像，她們就在生活中大量存在，是公司的小白領，是傳統媒體和新媒體編輯部的小編輯 ，是大中小學校裏的年輕老師，她們已經有相當的話語權，在不知不覺中影響我們的生活。我舉個例子。最近企業界名人董明珠和雷軍先是打賭後是掐架，董小姐一棍子打死一排家電企業，波及海爾，於是有一天早上，微博上出現了一條署名“海爾新媒體”的長微博，標題是《阿姨阿姨我們不約哦》，最後還附了一首小詩：
阿姨
一個熱衷於打賭的阿姨
她說別人偷了她的東西
她可以自以為是
我們要自以為非
聽
池塘裏青蛙在打架
撲咚 撲咚 撲咚
哎喲，讀起來，也是醉了。其宣傳效果，我感覺是不費吹灰之力便深入人心了。這調調，我敢說不是女文青手筆也是她們的男搭檔創作。