從性感女神到演技女俠
文化
作者：崔斯嘉
1981年邵音音拍攝麗的電視台連續劇《甜甜二十四味》時與其他藝人的合影。左起：張國榮、文雪兒、邵音音、梁嘉倫。
邵音音
本名倪小雁，1950年出生於香港。
1972年開始從事電影演出。
1978年，因隨《官人我要》出席戛納電影節被美聯社稱作“China Doll（中國娃娃）”而遭台灣封殺，後加盟麗的電視，專門在劇中扮演壞女人。
1986年，參演黎經文出品的電影《夜之女》。1990年，參演陳惠敏執導的《義膽雄心》。1995年，參演梁朝偉主演的《救世神棍》。2000年，參演監獄片《我在監獄的日子》。
2005年開始擔任香港演藝人協會名譽理事。
2007年，參演《野·良犬》，憑此獲得第27屆香港電影金像獎最佳女配角；2010年，主演電影《打擂台》，憑此獲得第30屆香港電影金像獎最佳女配角。
2012年，出演演藝生涯中的第一部舞台劇《饑餓藝術家》。
她由李小龍推薦入行，以豔星出道。
在李翰祥、呂奇、麥當雄導演的電影裏，她都是性感的化身，曾有女神之名。
再後來結識馬來西亞富商，結婚，生子，息影，移民，又是另一番人生。
直到婚姻失敗，回到香港，她重新又站在攝影機前，這一次，出現在銀幕中的，不是女明星，而是女演員——邵音音。
這一路的跌宕起伏波瀾壯闊，比電影更精彩許多。
多虧了李翰祥導演
邵音音年輕時，香港電影正處在一片“邵氏輝煌”之中。多年後，邵氏出版《百美千嬌》，邵音音位列“性感女神”——當年的她，身材浮凸玲瓏，眼神嬌媚，正是風月無邊的性感。
然而令邵音音正式大紅大紫的，卻是李翰祥導演的《風花雪月》。片中邵音音飾演女學生，眼神常含羞怯，因而更添了楚楚之致，這種天真的嫵媚，是獨一份的，邵音音式的性感。
其實入行前，邵音音並不怎麼喜歡演戲。初入行，又是什麼都不會——不會站位，不會借位，更不知道如何對著鏡頭講話……多虧了和李翰祥導演的合作，讓她真正懂得演戲是怎麼回事。
“李翰祥導演對於每一個演員會好好利用，利用你的外形，看你的特質，寫個角色給你……你不需要怎麼演，光是站在那裏，觀眾已經覺得你就是劇中的角色了。多數導演都不是這樣，你不會演戲，他就教你演戲，一句一句地拍，叫你怎麼做就怎麼做……但李翰祥導演是很不一樣的。”
但是跟李翰祥拍戲也有特別的辛苦：“他拍戲的那些服裝啊，清代的衣服什麼年代是幾寸的領子，袖子是要蓋住手腕還是要短到露出手鐲，全部都要注意的！比如我拍秦朝的戲，他就叫我穿六件裙子，雖然戲拍出來觀眾隻能看到最外麵的一件，但我身上是一件一件又一件的。他非常注重這種質感。”
當年邵氏拍戲，多在封閉的片場，光線全部靠人工打出來。李翰祥的燈光也特別講究。“所以現場熱啊！我現在回想起來，都不知道那時候是怎麼捱過來的，可能因為那時候每個人都是這樣捱，沒有人抱怨。”
時間飛快過去，當年的辛苦，隻成為腦海裏留下的一個印象，但銀幕卻永遠留住了他們的風采。現在電影的製作，隻怕已經少有人會為了這種“演員能知道”，而去花費時間金錢製作層層疊疊的精美服裝了。
“我喜歡李翰祥導演拍戲，還因為他注重美術，還有服裝、道具和音響，比主角還在乎他們身上穿什麼。而且他又很會教人演戲，不靈活的人也可以拍得不錯，靈活的人就會拍得特別好，我算是靈活一點的，所以才有今天這樣。”