元稹最愛菊。那一夜，為了給丈夫縫製一個菊花枕頭，她熬紅了雙眼，熬盡了枯燈。如今，殘燈無焰影幢幢，燈下人卻早已不複存在。或許，是命運要讓他用這種方式將她銘記一生。不需朝朝暮暮的相依相伴，隻讓他用一生的時間訴說未盡的情誼。
韋叢——已經是他生命中無可替代的名字。故人已去，天人永隔。那份懷戀和忠貞，唯有將兩行濁淚，伴著清風烈酒入詩成文。這是這綿綿的情誼，又該從何處說起呢？曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。一句詩歌，道盡了詩人心中所有的深情。
且說那見識過大海波瀾壯闊的人，別處的水就難以入他們的眼簾。一般的水又怎能跟滄海相提而論呢？滄海的至高無上非庸常所及；且說那陶醉於巫山雲雨的人，又怎能寄希望普通的雲雨呢？風景之為風景，是其自身美妙動人，激發人的審美情感和審美想象，更是觀者情誼所傾，恐難覓替代。
當審美高度到達一定水平時，就難以再稱呼庸常之物為“美”了，當感情全部投入到一個人身上，便再也沒有餘力遺留給他人了。
雖然漫步於百花深處，詩人卻早已無暇顧及萬千美色。隻因心中有她，有那永遠珍藏卻再也回不去的好時光。
他的心黯然了，枯萎了，仿佛早已隨她遠去了。自她走後，他隻願意癡迷在“她”的大海裏，陶醉在“她”的夢幻裏，其餘一切都索然無味。
（三）
細細讀來，這首詩中並不見直抒胸臆的熱烈，強烈的情感全寄予詠物上。索物以托情，簡語含深意，語勢舒緩卻曲婉深沉，於有序中求新變。
整首詩言情卻不庸俗，瑰麗而不浮豔，悲壯而不低沉，創造了唐人悼亡詩風中的絕勝境界。縱觀唐詩宋詞，詠情之作可望其項背者少之又少。
古之悼亡詞不在少數，而元稹的悼亡詞卻別具一格。它不似蘇軾《江城子》那般刻意營造悲涼氣氛，亦不同於李商隱《無題》詩那樣驚心動魄。《離思》一詩用“先言他物以言所詠之物”的比興方式婉約道出對亡妻的一片深情。
現實與記憶的掣肘，想象與紀實的對立，一句“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”真摯而懇切。這不是婚前的信誓旦旦，而是妻亡後的堅守執著。懷念的同時伸張著態度——無論百花如何爭豔，都無法取代她在他心中的那一抹驚豔。
楊柳岸曉風殘月，卻再也無人共剪西窗燭。夜涼如水，瑩星蜉蝣，深邃的天空寫滿了無言的悲傷。那些笑靨如花的歲月沒有隨著時間的流逝而淡化，卻在一次次的回憶中越發疼痛。
淩亂了滿地的疼痛，該如何收拾這打開的殘局，物是人非事事休，欲語淚先流。她的一顰一笑，她的一針一線，都印在他的腦海中，陪伴在他的身邊。
而伊人卻與光輝歲月一同消失。如花美眷，似水流年，皆化作滄海桑田，化作巫山雲雨，成為獨一無二的留戀。
拋不完的相思紅豆，開不盡的春絮花滿樓，睡不穩小樓風雨黃昏後，忘不了新愁與舊愛，展不開的眉頭，泛不盡的孤舟，恰便似遮不住的青山悠悠，剪不斷的輕水長流。