毛澤東不僅是偉大的革命家、政治家、思想家、軍事家、外交家，而且還是一位舉世矚目的詩人和書法藝術家。他的詩詞被譽為二十世紀中國卓越的文學珍品，他的書法藝術在中國傳統文化的書法藝術長廊裏，亦堪稱最傑出的藝術精品。
毛澤東十分酷愛書法藝術，無論在戰火紛飛的年代，還是在和平建設時期，他在日理萬機、晝夜操勞的同時，總是擠出時間練習書法。
他說：“練習書法是很好的休息，是積極的消遣娛樂，也是養神、健腦的健身之法。”
從毛澤東書法的用筆、結字的來曆、布局的淵源等方麵看，特別是從他的草書作品看，他臨摩過大量碑帖，是下過很深的工夫的。他努力學習前人的經驗，博采眾長，而又不受前人束縛，獨悟天機，自成一家。他以博大的胸懷，領袖的氣質，超人的天資，高尚的學養，豪邁的激情，形成了自己獨特的書法藝術風格，他的草書藝術用筆飄逸、意境深遠，氣勢超凡，在中國現當代書法家中難以有人能與其比肩。
從一九一五年到一九六六年的半個多世紀裏，毛澤東留在世上的書法作品有四百五十多件，其書法各體兼長，氣勢雄放，風格獨特，異彩紛呈，有極高的藝術價值和審美價值。
就書體而論，毛澤東的書法大體可分為行書、行草、草書三種類型。
毛澤東的行書作品，柔韌清秀，瀟灑自然，豪邁超逸，獨樹一幟，大致有以下幾個特點：
一是橫畫向右上方的斜度較大。人們寫橫畫一般微微向右上方偏斜，而毛澤東寫橫畫，向右上方的傾斜度特別明顯，斜度較大。可以說毛澤東寫的每個字，其橫畫幾乎都有這個特點。例如《浣溪沙·和柳亞子先生》、《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領南京》等手跡，就是取獨具特色的揚右抑左的欹斜式，字字獨立而又相承。
二是字形大都呈欹側勢。毛澤東的行書，同一般人結字求“穩”的心理明顯不一樣，看上去字大都向左傾斜，給人以“險”的感覺，但仔細揣摩，每個字又都保持了它本身結構的重力平衡。這種字勢，就是人們常說的似欹反正。例如《浪淘沙·北戴河》、《浣溪沙·和柳亞子先生》長夜難明赤縣天、《浣溪沙·和柳亞子先生》顏斶齊王各命前等手書都具有向左傾斜的特點。
三是筆畫多露鋒。毛澤東的行書喜用露峰，尤其在入紙起筆時較多見。這種露峰用筆，顯得筆意活潑，字有精神。例如《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領南京》等手書，這個特點十分突出。
四是用牽絲加強筆畫間的呼應。氣脈貫通，流暢自然，使得個個獨立的字，結體緊湊，成為一個整體；加強了作品的氣勢，顯示了作品的整幅美。同時字形大小濃淡，各得其宜；布局巧妙，錯落有致。
例如《菩薩蠻·黃鶴樓》手書中“九派”、“酒酹”、“心潮逐浪”等，字字牽絲相連，筆畫呼應，如同行雲流水，柔美流暢。
《沁園春·雪》是毛澤東一九三六年二月寫下的得意之作，他生前曾多次書寫，或贈友，或娛情。目前能見到的手跡就有六種，是毛澤東手書自作詩詞最多的一首。本書所選的手跡代表了毛澤東行書藝術成熟的風格特點。整首詞字數較多，豎行書寫，字字獨立，字的結體均從右上向左下傾斜，橫畫左低右高，撇畫左放右斂，豎畫反弓內收，使結字欹斜而無傾覆之感。
毛澤東的行草在用筆、布局、氣韻及表達感情等方麵都有極深的造詣。
所謂行草，指一幅作品中，既見行書字，又見草書字，是行書、草書的完美組合。
這種作品往往上下字由牽絲連屬，較之行書作品，行筆更顯流暢，氣勢更顯充盈。例如一九六一年九月八日毛澤東書贈寧夏同誌的《清平樂·六盤山》就是一幅非常傑出的行草結合的作品。每一行字數二至五個不等，字形有大有小，而且相差很大，參差錯落，意象萬千，但每一行字由上而下，左顧右盼，彼此呼應，同在一條中軸線之上，行行直，不偏斜，又顯示出布局美觀，通第一貫到底的氣勢和神韻。
作品中有行書，有草書，行草結合，交替使用；行書、草書過渡自然，銜接緊密，給人以跌宕放逸、疾遲緩急的節奏感。整幅作品，筆姿輕靈灑脫，如行雲流水。透過作品，可以體察到作者所表現的完成了兩萬五千裏長征和決心“縛住蒼龍”的那種激蕩的感情和壯闊的胸懷。
作品中的“萬”與“六”之間、“風”與“今”之間距離較大，但從頭至尾，一氣貫注，氣勢沛然。“指”、“行”、“二”、“六”、“盤”、“今”、“日”、“在”、“住”等字，與“南”、“鴈”、“漠”、“萬”、“手”、“縛”、“蒼”等字相比，雖然要小得多，但卻與整幅的大字一樣神完氣足，相得益彰。
《浣溪沙·和柳亞子先生》手書除少數字筆畫相連外，基本上還是字字獨立，但線條流暢圓轉，點畫顧盼勾連，行草風貌還是較為明顯的。“長夜難明”、“舞”、“億”、“雄雞”、“更無前”等字草書特色十分明顯，流露出作者在普天同慶之時的激動之情，也顯示了作者對草書書法藝術的實踐和探求。
《水調歌頭·遊泳》也是一幅行草相間的傑出作品。作品的字形結構和行筆節奏都有明顯的起伏變化。上片寫“極目楚天舒”，寫“勝似閑庭信步”，所以書體遒麗瀟灑，走筆輕鬆自如。隨著對社會主義宏圖偉業的描繪和展示未來的激情的蕩漾，下片書寫節奏明顯加快，字形也逐漸變大，章法趨向密集而姿態橫生，充滿了勃勃生機和躍動的氣勢。
毛澤東曾兩次書寫《蝶戀花·答李淑一》。第一次是在一九五七年五月十一日。作者收到李淑一的信後，在“大作讀畢，感慨係之”的情況下，給李淑一複信並書贈了《蝶戀花·答李淑一》這首詞。
這幅手跡中的第三字被圈去，“娥”字寫漏掉了，又在欄外加上，“忠魂舞”三字是在打上句號後，發現重複而又抹去的。這首詞並非複信時所作，而是複信時重新抄錄舊作，在重錄時出現這些情況，主要原因是無限的感慨，湧動的激情，妨礙了作者有序的常規思維。可見，內在的真情實感，是這幅墨跡的最可貴之處。這幅書作以行書為主，隻有少量草字，行筆也較平穩，字形大小，布白疏密，都比較均衡平整。
一九六二年九月一日，應毛岸青、邵華的請求，毛澤東又一次書寫了《蝶戀花·答李淑一》。這幅作品以行草為主，間有大草。在書寫中，作者將“嬌楊”寫成了“楊花”，“淚飛”筆誤為“淚揮”。上片用筆較輕，筆勢圓轉流暢，章法也較嚴謹，隻有“何”、“酒”二字筆重墨濃，稍有突破。下片則任情縱筆，隨著情感的激切湧動和噴發，筆力加重，字形加大，章法上大開大合，顯示出了恢宏的氣勢。
作者對楊開慧刻骨銘心的深摯感情，被表達得酣暢淋漓，真正達到了“以書達情，以書表情”，書人合一的崇高境界。由於篇幅的原因，本書沒有收錄這幅作品。
一九六一年九月九日書寫的《七絕·為李進同誌題所攝廬山仙人洞照》，為橫幅手卷，共十行。開篇“暮色”二字為結體嚴謹的行書，傾而不斜，柔潤得體。以草書“看”字過渡後，“勁鬆”二字又以瘦硬勁健為特點。“亂雲飛”為大草，猶如形象繪畫。
“仙人洞”三字前二字行書草意，線條優美。“洞’’字用細線條拓展空間，顯示出“洞”的明亮清麗。尤其是“風光”二字突向左斜，與前句形成背反之勢，而“峰”字又變為稍向右傾斜，構成險緊的意境。但“峰”字在整幅作品中字形又最大，用墨又最濃，因而壓住了陣腳，為險峰又帶來了穩定與強勁的效果。