肖晨寫小說，是一件無心插柳的事。寫小說之前，肖晨的創作是詩和歌，肖晨是一個地地道道的詩人和音樂人。據肖晨說，寫小說，是因為他一次偶然闖入小小說作家網，知道了螞蟻小說。螞蟻小說小巧迷人，肖晨讀了幾篇螞蟻小說就被迷住了，於是試著寫了一篇螞蟻小說《過客》。
當他把《過客》發到小小說作家網，竟然得到了眾多螞蟻小說作家和讀者的喜歡。《過客》後來被中國小小說界主流刊物《百花園》雜誌的副主編秦俑先生選中，發表在《百花園·小小說原創版》上。於是，肖晨對小說創作產生了無限的熱情。
發表了《過客》後，肖晨開始將寫詩和寫歌的時間用在寫小說上，寫多了，他發現自己寫小說沒有什麼章法，完全是用寫詩和作曲的技巧來寫小說的。
沒有章法，卻寫出了自己的風格，這是肖晨沒有意料到的。肖晨更沒有意料到，“詩意、音樂”小說竟然成了“晨式品牌”，竟然得到那麼多讀者的喜歡。
如今，“詩意”和“音樂”已經成了肖晨小說的關鍵詞，就肖晨的眾多讀者和粉絲所樂道的這兩個關鍵詞，我來談談晨式小說中的詩歌與音樂。
正如前麵所提到的，在寫小說之前，肖晨正做著兩個夢，一個夢是做一位出色的音樂人，一個夢是成為徐誌摩一樣的詩人。在寫小說之前，肖晨的創作是以寫歌和寫詩為主的。
也許肖晨因為《過客》轟動後，便有了品牌意識，他大膽嚐試，寫了一個《流行歌曲同名小說》係列。這個係列，吸引了無數的讀者，讀者因為那些熟悉不過的題目而關注晨式小說，肖晨用《好人一生平安》《星星點燈》《我想有個家》《濤聲依舊》等經典老歌為題目寫成的小說，掀起了一陣歌曲小說風。寫《流行歌曲同名小說》係列那段時間，許多作家也迷上了這種配有背景音樂的小說。肖淑芹、伊水等眾多小說作家和肖晨一起，寫了不少這種小說。這些小說發布在小小說作家網的時候，肖晨還給這些作品配上了背景音樂。成千上萬的讀者就因為在讀作品時可以聽那些旋律優美的背景音樂，迷上了晨式小說、迷上了流行歌曲同名小說。
肖晨在一篇論文中說：藝術其實都是相通的，用作曲和寫詩的方式寫小說，我覺得特別適合。
的確是這樣的，歌曲的速度和節奏用在“小說的敘事速度”和語句的長短上，很適合：寫一首歌曲，定調時作曲家得看整首歌曲的音域，而寫小說，便看素材和事件來“定調”。歌曲的曲式和小說的結構也有相通之處，螞蟻小說倡導者王豪鳴的一篇小說《趙家的寶貝》的結構，和三段體歌曲（a+b+c）十分吻合，a（主題）+b（過渡）+c（副歌）=全曲。這種結構，有層層遞進的功能，它很自然地使情節不停地“進”，最後達到*。
詩歌的語言，很適合小小說。小小說因為字數少，語言有動感和張力，因此便顯得說意味十足；詩歌的分節，用在小小說中，能使小小說明快，肖晨的處女作、代表作《過客》就是用了詩歌的內在形式。