chapter 23
後記 不是原因的原因
寫這個故事的衝動是因為我認為自己的人生觀、價值觀是扭曲的，而這種扭曲是普遍性的，不僅是我個人的，這讓我想停下來思考這種扭曲的原因。於是設計了這樣一個故事，有夢想，有夢想破滅，有很現實的生活障礙，有憤怒，有最後的平靜和出路。
它對於我的意義從一開始就不是表達欲，而是花了一個星期時間推翻了之前寫了半年的5萬字，重新認真思考觀點和角度，然後又用去3個月，從頭寫了現在的10多萬字，在我寫完這個新故事之後，對於生活裏那些困擾我已久的特別不是原因的原因，首先我給到我個人一個答案，因此自認為勉強算得上負責任和及格，並願意拿出來分享給和自己擁有同樣感受的年輕人。
之前故事的人物設計更絢一些，因為我本人瘋狂地偏好建築也熟悉文藝工作者，所以主人公被設計成一個女演員和一個男建築師，他們也是一起旅行，經曆很多地方，一路思考，看不同地方的夕陽和落日，很浪漫，但也很空很虛偽，缺少有血有肉的情感，寫作方式也存在形式主義之嫌，屬於為了寫一個故事而寫的那類，精神上不太靠譜，所以，在現在的故事裏，我淡化了主人公的個性，隻讓他們快節奏地經曆生活中高密度的片段，在一種焦慮感裏展開故事和人物關係，少妄語少綺語，集中火力地隻去描述凡人、凡人的情感和生活，去掉油腔滑調的成分，焦慮便是所有凡人的共同特征，這裏麵沒有善與惡的評判，甚至沒有我的個人審美。
當然，我也不認為現在的故事寫的就有多好，僅僅對比之前的故事，它有站得住腳的邏輯，認真思考的觀點，它不太容易閱讀，夾敘夾議成分比較多，缺少通常小說的懸念，比如在一開始把結局就突突地告訴了大家，因為我想強調的不是故事，而是思考。而寫作不應該隻是講故事的技巧，結構上拙一點，盡可能強化字句的有效信息，人們可以隨意地從任何一頁讀起，也不會影響對全文的理解。
寫這個故事，很投入，一是的確積累了很久，有很多想法，二是寫完之後整個人也出不來，在故事裏說了過多話，散了精氣神，生活裏反而無法開口講話，準確地說，是根本忘記自己要在生活裏說話，因為所有的表達係統都專注在腦子裏，把各種想法過了許多遍寫了出來，這讓我錯誤地以為自己在真實生活中也和他人表達過自己的想法。很長一段時間，持續了得有四五個月，生活裏的我都在無意識的禁言中度過，一天一天的不說話，然後我生活裏的那些朋友在和我接觸的時候都感到非常崩潰。他們會說：“呦喂，您添毛病了”。
寫前寫中寫後，都發生了一些故事，都是寶貴的記憶。比如：寫前，首先是我的生活很給我感覺，對於“成長”這件事很想有個認真的總結；比如：我個人對社會賦予年輕人很多精神枷鎖的反思，在慣性的生活裏，很少關照自己的身心，甚至都很少使用心，常年繁瑣的工作戰線，已經讓人們太習慣於不照顧自己的需求很久，這些精神枷鎖影響了年輕人的生活質量、愛情質量、認識世界了解世界的質量，甚至對我們豐滿自己來說都是一種障礙，而在我讀過許多心靈書和宗教書之後，我也不認為宗教可以真正解決這些心理疾病。
年輕人麵臨的最大精神危機是被社會已有的遊戲規則洗腦，這個時候如果年輕人再向內一味尋找自己的問題，反而會演變成人格分裂，那是一種難以言說的痛苦。我深切感受到這是每一個年輕人都深有體會的內心困境。我們都習慣自己給自己挖坑，事實上這一切與這個社會尚且存在*遺風不無關係，一方麵它要人妥協，另一方麵，妥協之後，還要自我檢討，於是接受規則之後，人性越來越扭曲，永遠不會擺脫人與人之間晦氣的接觸並很擅長互相激發彼此的惡，然而這些問題也是我們從小到大所受應試教育對每一個孩子內心最大的傷害，它讓一個人在根上就永遠懷疑自己的判斷力，永遠在向外學習，向內發問，活在粗人般自我改造的盲目堅持裏，既喪失幽默感，且永遠保持較勁，在我們牢記著對成功的定義是適者生存，充滿戰鬥力地一頭栽進對生活全方位機械磨合的同時，卻忽略了我們最大的失敗正是對自我生命本身的不尊重，對個人靈魂創造能力避而不用的不尊重。
羅藝是我做夢夢到的女孩，包括她的名字，我認為她代表我的夢想，也給我啟發，這個啟發就是無論生活給予你什麼，你必須先於上帝以及他人，首先尊重自己的生命，去經曆所有的奇跡並有備而來！也就是說遇到事兒的時候別老第一反應就先覺著怪，我們的生活的確有著層出不窮的怪內容，但見怪不怪是精神上的。因為我相信所有真正情感上的勇敢和知覺上的認識都不會是情緒化的，它們必然是有邏輯、經得起論證的，並在餘生中可以始終持續擁抱生活的內心力量，作為一種無憂無懼正確的使用內心的方法和習慣，它不應該存在一絲考驗耐力的成分。