以我們近期在做的關於計生的專題片為例，完全是對這個問題的驗證。計劃生育一直都是國家的熱點問題，因此今年台裏要求做一個有深度的計生方麵的專題片。為了避免發生員工之間因為分工不同而引起矛盾的問題，我們這裏個人都隻負責各自的工作，攝像隻負責攝像，編導則隻負責選題，雖然編導也會跟攝像人員跑戶外，但兩人之間的合作與交流度遠遠不夠。攝像通過幾天的考察，覺得某社區是最好的取景和取材地點。該社區是本地區經濟較為豐富的社區，社區內的綠化和風景也好，攝像在這裏取了了大量資料和鏡頭。雖然編導也跟在身邊，但因為缺乏與攝像所攝內容的交流，甚至出現連全景中景近景推搖都不知道的情況。進行剪輯工作時候說到拍攝的內容時，在素材中甚至根本找不到。這種因為缺乏與攝像的溝通的情況，不僅使攝像做了無用功，剪輯效率也大大降低，更何談專題和剪輯的藝術性。
1.2工作流程不科學造成的剪輯問題
從電視藝術傳統意義上來說，編導做的工作都是幕後，攝像則更多時候屬於台前工作。
所以很多時候都是攝像去拍素材，拍完所有鏡頭和資料以後，再由編導來寫稿創作。前麵說過編導與攝像之間不溝通的問題，這樣，寫出來的專題內容與攝像拍出來的資料大多數時候並不對頭，一個鏡頭不同的人理解會有不同的意思，對編導來說也不例外。編導寫出來的內容與攝像拍攝內容的不符合，給下麵找素材的工作人員也造成很大麻煩，經常會出現誤解和找不到素材的現象，造成專題製作過程中工作環節的混亂。
我們的計生專題片數次被擱淺很大的問題也出在這裏，不能說是工作人員們工作不盡力，其實是工作流程的不科學性。拿作家創作來說，他們很多人都是對生活了解和感悟才提筆創作。對專題藝術和剪輯之間也是如此，攝像在先，編導在後怎麼看都有失科學性。雖然在專題片領域，人們主要是通過鏡頭的表達來觀賞，但整個主題和連貫性與剪輯還是在於編導，編導應該負有更大的責任，編導的工作不應該在攝像的工作之後。再以我們的計生專題片來說，因為編導的編輯工作在後，我們對整個內容並不了解，對攝像拍回來的照片和攝製內容第一感覺是亂七八糟，即便與編導後來的編排放在一起也覺得無處剪輯，出現理解偏差問題，剪輯上就失去了很多優勢。所以，編導的工作應該在攝像之前，編導把主題和細節編排與攝像溝通好，攝像再去拍攝，後麵的剪輯工作也會快很多和好剪很多，這樣的一氣嗬成的工作流程，才能製作和剪輯出行雲流水般的專題片。
2 專題片剪輯的注意事項
專題片的剪輯藝術有很多具體的分類，主要包括是否有附加技巧剪輯特技畫麵附加技巧剪輯跳切兩個方麵。有附加技巧的剪輯方法主要的是對專題片的畫麵問題的處理，無附加技巧的剪輯則是通過專題片的設計和場景等方麵進行轉場。針對電視專題片的具體剪輯，剪輯工作中應該注意以下幾個事項：
1）對專題片聲畫關係的處理。可以說，在專題片剪輯工作中十分重要的一部分就是對聲音和畫麵的處理。專題片的藝術性很大一部分是通過聲音和畫麵剪切來表達的，所以，聲音與畫麵一定要和諧，隻有兩者和諧存在，專題片才能完美和統一。舉個最簡單的例子我們就能看到聲音和畫麵和諧統一的重要性，看電視的時候如果出現動作和情節已經發生之後聲音才出現，或者出現畫麵場景與所配背景音樂完全不搭的情況，人們基本上都難再看下去，既破壞了美感，更損壞了片子本來的藝術性。基於以上事例要做到升華和諧，就要求每拍攝好一段短片，就選擇一首與其符合的音樂和聲音進行搭配；
2）在做到聲畫搭配和諧的同時，還要做到聲畫合一，聲畫分立以及聲畫對位。聲畫合一就是前麵說過的聲音與畫麵同時存在或者同時消失，讓人們能感覺到聲音完全依附於畫麵，沒有突兀性。聲畫分立雖然看似與前一點矛盾，但實際上兩者是不相同的，聲畫分立主要是為了使聲音與畫麵在切換時能夠達到完全自然的狀態，有利於克服一般剪輯片在轉換中出現的僵硬缺陷。聲畫對立則主要是為了強調聲音與畫麵之間的相互性和獨立性，通過對聲音和畫麵按各自本身存在的規律去發展來表達同一個意義的途徑，增加專題片在視覺和聽覺上的感染力；