第二，“新學院派”電影對美學的追求，是其自身發展的不竭動力，最終成為影視創作者的追求目標。“新學院派”電影現實主義的創作風格，主要著眼於社會改革，用直麵的現實角度描繪國家與個體的社會關係。“新學院派”電影創作的現實主義，主要用“接地氣”的真實摹寫手段，從不同角度闡釋了社會的主題，展現新時代的精神風貌，使國內影視文化達到藝術與觀賞性高度統一。
第三，積極探討與青春主題相關的內容，這是“新學院派”電影對主流觀眾的直接回應。以“青春”為主題的影片類型，是當前中國主流電影創作的主題部分。從中國觀影群體來看，社會青年對青春題材的主題頗感興趣，反映青春的成長經曆，將會逐步成為電影創作者優先選用的題材。
第四，對電影種類的探索，使“新學院派”電影的語言與語法更加豐富。高校學院的影視教育者秉承新型的教學理念與價值觀念，結合中國傳統的文化精髓與新時代主題，對電影的創作題材進行創新與改革，並積極探索新興的敘事方式與技術手段，這為國產電影的藝術發展方向奠定了基礎[4]。
四、“新學院派”電影對現實生活的期待
“新學院派”電影創作對其生長環境的現實也給予了高度重視，這主要從理論構架上對電影市場進行評價與創作，促使“新學院派”電影盡快成為國產電影創作實踐的翹楚，成為中國影視文化的名片。
“新學院派”電影對現實生活的期待，也要依靠現代化的高科技技術，科技創新必然成為當今社會發展的引領。當前的社會經曆著重要的轉型階段，如果影視創作者能夠抓住這個機遇，利用信息技術創作出更多的經典影片，將會為電影事業的發展提供空間，提升電影作品的精神內涵，對觀眾更有教育意義。當前的數字技術、文化與科技有效融合，這是影視創作的大好機會。影視創作者不僅要加強自身的創作理念，學習先進的知識，還要培養出一批高素質的人才，推動國產電影的有效發展。
此外，基於電影的工業屬性，絕大多數的電影創作需要借鑒市場的經驗，站在市場的角度上，去挖掘觀眾喜聞樂見的電影風格與主題[5]。因此，影視創作者要結合時代的背景，繼承傳統文化的精髓，把影視業的發展提升到一個嶄新的高度。同時，也要結合“新學院派”電影的創作精華，鼓勵電影影人進行電影藝術風格的探索，創作出更有特色的國產電影，推動電影產業朝著更好更快的方向發展，迎來百花齊放的盛世局麵。
五、結語
綜上所述，“新學院派”電影的創作藝術風格，繼承了電影創作的美學特征，並結合時代的背景進行創作。這些影視作品以多樣化、多元化的方式呈現在觀眾眼前，為觀眾帶來一場豐富的視覺盛宴，適應時代的發展步伐，各種風格的電影，給觀眾帶來了與眾不同的心理體驗。同時，電影藝術風格的成功轉型，延伸了中國傳統文化的精髓，促進了國產電影與世界電影的有效融合。
[參考文獻]
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[4] 潘樺，李豔.國產電影的“無人區”——從影片《無人區》看中國電影創作的新動向[J].現代傳播，2014（07）.
[5] 袁慶豐.藍蘋主演的《王老五》是一部什麼性質的影片——管窺1937年全麵抗戰爆發前後的國產電影[J].學術界，2011（08）.
[作者簡介] 李岩（1983—），女，河南周口人，碩士，周口師範學院美術與設計學院講師。主要研究方向：藝術設計。