拘留室內，張全在跟蘇煦聊網絡小說。
張全從來沒有想過，自己竟然會跟一名犯人聊這方麵的東西。
這裏關押過各種各樣的犯人，他們的年齡、性別、出身、職業不一而足，但偏偏沒有一個犯人，能夠像蘇煦這樣與張全侃侃而談的。
“所以你覺得，玄幻的看點，就隻是體現在想象力與人性這兩個方麵？特大爺的，我特麼還是第一次聽到這個說法。”
張全對於蘇煦剛才發表的觀點有些不敢苟同，問道：“玄幻一般都有幾百萬字，難道看點就隻有兩個？”
“是的，根源就隻有這兩個，玄幻所有的看點，都是從想象力與人性這兩大基礎上，延伸而出的。張全，你不要小看‘想象力’這簡簡單單的三個字，借用電影《紅龍》中漢尼拔博士的一句話——沒有想象力，我們和外麵那些蠢貨是一樣的。要想構建出一個真正稱得上精彩的玄幻世界，瑰麗的想象力是不可或缺的，隻有打破桎梏，放飛想象力，你的書才能夠擁有靈魂，否則……就隻是一個徒有其表的行屍走肉而已，換言之，想象力是主動的。至於說人性呢，相對於想象力來說，某種意義上我們可以說它是被動的，好萊塢絕大多數編劇常用的表現手法——當麵臨選擇的時候，麵臨生死存亡的時候，人性的善惡美醜會暴露出來。小說也是同樣的道理，隻是不會像美劇中橋段那樣直白，但……同樣深刻，玄幻小說通常會以營造出逆境，迫使角色做出艱難抉擇的手法，來刻畫角色的人性。想象力與人性，就像太極的兩儀，缺一不可，一陽一陰，催生萬物。萬象森羅，不離兩儀所育；百法紛湊，無越三教之境。”
蘇煦道：“我舉個例子吧，就比如你剛才一再提到的鬥破，《鬥破蒼穹》這本書呢，它百分之八十的看點都集中於人性這個方麵，主角蕭炎在麵對自身力量削弱時是什麼心情，在麵對未婚妻帶人來要求退婚時，又是什麼反應？這些，既是人性的集中體現，也是令讀者產生代入感與期待值的原因。”
“這麼說，鬥破剩下的那百分之二十的看點……才是想象力？”
張全皺眉道：“那照你這麼說，土豆的想象力其實不咋地？”
“我可沒有這麼說。”
蘇煦聳了聳肩道：“土豆畢竟是站在網文金字塔第一梯隊的主神，就算他存在弱項，他的弱項依舊比絕大多數作者要強。換個角度來說，一本書想要做到麵麵俱優，無可挑剔，也幾乎是不可能的。”
“不是有個紅學會麼？可見《紅樓夢》這本書……”
張全問道。
“你愛看麼？”
蘇煦直截了當問道。
“不好意思我是文盲，我不愛看古典名著，我就愛看網文。”
張全心領神會點了點頭，表示理解了蘇煦的意思。
“那《西遊記》呢？”
蘇煦又問道。
“誒！這個我還真愛看！小時候我一寫完作業就抱著《西遊記》看，我還記得那書是淡黃色的書皮，一共有上中下三本，可惜後來被一個親戚家的小孩拿走了中冊，一直沒還回來，太特麼氣人了！”
想到那本被親戚家小孩弄丟的《西遊記》中冊，張全頓時感到很是遺憾。
“那說明你並不是不愛看古典名著，隻是《紅樓夢》不對你的胃口而已。”