熱劇速遞
相比泛濫成災的抗戰神劇雷劇、草莽揭竿的英雄抗戰傳奇劇，《畢業歌》則妥帖溫和得多。舉目皆是高屋建瓴的戰場局勢，鮮見將大時代的餘暉投射於個體的描繪，《畢業歌》是後者。
娓娓道來的生活細碎，滲透進革命的點滴，黏連起整個上海的風雲變幻。家國天下，特殊時代的跌宕已經構築了足夠多的戲劇性，就不需要極端的愛恨與誇張來渲染。於無聲處聽驚雷，當如是。
《畢業歌》的開場是上海灘十裏洋場的畫卷，熱血的愛國青年用自己的方式對城中的敵人展開近似惡作劇般的戰鬥。以為又要從大格局入手，不是彼此魚死網破就是來個學運高潮，劇集卻筆鋒一轉，開始敘述起上海城中的一戶破落貴族家庭的日常來。
稀裏嘩啦的麻將聲，太太們輕言軟語的上海閑話，安寧而和樂。就連少爺王沐天與小姐王多穎的哀愁心思，都顯得那麼理想化。王沐天趁著母親打麻將，挖了家裏的金條給一起惡作劇抗戰的小夥伴們；王多穎則惆悵著母親不讓自己上學，導致與未婚夫洪望楠分開。
然而在這股安寧和樂中，卻也有暗潮在湧動。洪望楠秘密潛回上海替國軍網羅飛機製造人才，葉荔紅則冒充桑霞進入了王家購買藥品。寧靜與潛流，在劇中始終交錯，牽引著人物命運的走向，最終把所有願意不願意的人，都卷入了這一場洪流之中。也未嚐不是昭示著大時代的風雲暗湧。以這樣的方式緩緩敘述，而非快節奏地堆砌事件，顯然更加潤物細無聲，覆巢之下焉有完卵？不必強加大道理，不必拿出本本與主義，自會明白革命的真諦，不是為了死，而是為了生。
與《畢業歌》不驕不躁的劇情交相輝映的，是劇中的人物的立體與豐滿。嚴歌苓擅長挖掘人性，大家都知道；但能夠在人物群像圖裏做到人物們不被同質化，已然很難。而要賦予劇中的這些充滿了生活氣息的人物以特性，讓他們的人性特點都獨樹一幟，更是難上加難。
他們不是高大上的英雄，不是全能全知的真主，他們很平凡，人性的困頓、情感的糾葛與你我如出一轍。洪望楠的進退兩難，季家鳴的不擇手段，朱玉瓊的固執體麵，王沐天的單純血性……隻是他們在麵對碾壓而來的曆史車輪時，沒有退縮。那點微弱的人性光華，才讓他們顯得更加偉大。
不得不說，演員們的出色表演讓這一出並不硬high、卻依舊能感受到濃濃家國情懷的劇沒有失了章法。王耀慶、祖峰的演技就不說了，依舊保持一貫的水準，從誌同道合到心生嫌隙到分道揚鑣，僅從彼此交鋒的神態上就可見一斑。令人驚喜的是本不讓人看好的付辛博，竟然沒有拖了人物的後腿。
王沐天是全劇中相對比較理想化的人物，滿懷報國激情，一心想上戰場。令人欣喜的是隨著故事的推進，他沒有被塑造成一個孤膽英雄，也沒有變成一個滿口宣傳口號的愣頭青，而是讓人看到了一個有著良好家世的、充滿理想的青年在那個時代背景下的選擇、矛盾和成長。通常新人演戲，喜歡用誇張來表達，但幸好付辛博沒有。
沉下來，反而更自然，於角色更有助益。如果說付辛博是意料之外，那麼鄔君梅就是經驗老道。她演過很多次上海女人，可似乎每一次都讓人看不膩。一襲嫋嫋旗袍，一口吳儂軟語，她在哪裏，哪裏就有上海韻味。上海太太的雍容、體麵、不服輸，她信手拈來。
劇中有一句台詞，很好地概括了這部劇：“我們這代人的青春和愛情，全被戰亂的時局打碎了，可越是這樣，那份對愛情的渴望就越強烈，好像你越壓製它，它的反彈力就越大。”情懷不是喊喊宣傳口號就能得來，像《畢業歌》這樣細細敘述，沒有神化、沒有英雄，卻同樣能讓人感念那個時代的風華。
（完）