兩年後，他選擇了從熊的視角看世界的劇情片《熊的故事》，該片是第一部以動物視角表現野外生存的電影。為理解熊的想法，他五年間養了十八隻小熊。他也憑此獲得第14屆法國電影凱撒獎最佳導演。
一九九二年，他選擇拍攝杜拉斯的同名小說改編的電影《情人》，因有大量的情欲戲份而引發關注。他坦言自己收到了成百上千的評論，人們批評說這不是原著。這當然不是原著，這是電影。多年後，當他回頭去看時，他很高興我將它拍成了電影，也滿意自己通過設置誰是凶手以及尋找凶手這樣一組懸疑。對他而言，這並不僅僅是如何講好故事，而是如何生動揭示這段曆史的複雜性，反映曆史中的歐洲境遇。這部電影也使我確信，沒有什麼不可以搬上銀幕的，於是他毫不猶豫地買來杜拉斯的《情人》的版權，不管多少人等在那裏要找我的麻煩，對他而言拍電影就像是翻山，走過一段艱難的旅程，就有能感受收獲的坦途和風景，這是他最在乎的事情。
他講自己是一個不著急的導演。算了一下，他在長達三十八年的導演時間裏，隻有十二部作品問世，不是因為他不勤奮，而恰恰是因為太勤奮。他籌備一部電影的時間，往往都要好幾年。他成為大師的秘密是“時間”。
他的每一部電影都幾乎上三四年時間。
之後他拍了《兵臨城下》、《虎兄虎弟》、《陛下未成年》《黑金》等影片。其中《虎兄虎弟》他他為了拍攝該片，花了近十年時間進行素材收集，做了上千條叢林筆記，收集東南亞殖民地曆史相關書籍並結識印度虎專家。他連續幾星期住在熱帶叢林裏，為的是黃昏和黎明時分與塔帕一道去看國家公園裏野生老虎們捕獵、進食，歡暢地戀愛結合，結伴相依地照顧幼崽，必要時為自己的領地戰鬥到底。而《狼圖騰》是他二零零九年接下，隨後的準備和拍攝製作工作，持續了五年。其中大概一年半的時間用來馴狼。而拍攝則持續了一年半，采用3D實景拍攝，探討人與自然的關係。
他就是那種極為少數的法國導演，他的電影在全世界擁有大批觀眾，從八十年代開始，他就請得起肖恩·康納利、布拉德·皮特這樣的好萊塢巨星，他從不為自己的作品建築高高在上的美學門檻，反而平易可親地給觀眾講妙趣橫生的故事，甚至也不拒絕別人把諸如煽情一類的形容與他的電影聯係起來。“我覺得電影的力量在於創造一種直抵人們內心的情感，就像是一場滿懷激情的演講所能做到的那樣，我盡力使自己的電影動人美妙，因為我期待他們滿懷感動走出電影院，我尤其想打動那些年輕的一代，我希望我的電影能成為好的方式，教會他們如何去尊重他者，反思自己。”
他講到自己拍電影前夕的調研過程，那確實總是他拍電影的巨大樂趣之一，他喜歡每三年做回一次學生，這個學習過程不管在叢林裏、沙漠裏，還是圖書館裏，而研究的對象不管是人，還是動物，都一樣美好而珍貴。事實上，他一直試圖去做的是了解他們內心深處的感受，表達他內心深處的感受，這也是他在跟人或者動物交流過程中非常注重的環節，他希望和這個世界達成心靈深處的交流，他想，電影是自己的方式。
冒險才能展現給觀眾他們從未見過的世界。