雖說在郝岩創作的絕大部分作品中，被觀眾熟知的諜戰題材的作品居多，可細數下來他創作過的作品類型卻很雜，有諜戰劇、家庭倫理劇，還有年代劇。而這在很多編劇都擅長創作某一類型化的作品的情況下是很少見的。不過郝岩覺得這對自己來說，好像沒有什麼區別，“在我的創作過程中，並沒有嚴格區別所寫的是諜戰劇還是生活劇，對我而言，就是創作、編輯故事和人物，我隻需要注意哪些是需要規範或規避的，並考察清楚一些基本的曆史知識。比如《暗紅1936》涉及‘西安事變’，那麼這一塊兒的曆史就必須在寫作之前花時間去研究，好在現在研究曆史的渠道很多，也很便捷。我也沒受過什麼係統的訓練，不會特意鑽研諜戰劇應該是個怎麼樣的寫法。我之前做一個劇的時候，劇本責編就講專業的編劇一定要五分鍾一小高潮十分鍾一個大高潮，必須卡到幾分，但我不會這麼限定自己，我是憑直覺和經驗去揣摩觀眾願意在哪些地方看到什麼樣的情節，都是寫特別樸素的東西，其實還是先把自己當觀眾。”
從第一部作品到現在，郝岩說自己有自己的優勢，不過也存在著不足。“我的優勢可能是沒有那麼多的條條框框，沒什麼製約，無宗無派，信馬由韁。而我的不足也正是我沒有受過什麼係統訓練，不是科班出身，不會計算多少分鍾要出一個高潮。另外還有一個就是我看的電視劇少，不管是美劇還是日韓劇。一方麵確實是沒有太多的時間，另一方麵我也不希望看多了之後在寫作過程中被影響。不過好劇的情節如果運用得好，也是可以舉一反三的，甚至可以激發你的靈感。所以現在我也有意識地讓自己在有時間的情況下多看一些好劇。”
不論是寫稿還是寫作，在我看來都是一種創作。我喜歡在這兩種狀態下自由穿梭。
熟悉郝岩的人都知道，他的本職工作其實是一名報社的記者。郝岩說，由於他們報社的文化娛樂版麵截稿時間在中午，所以他上午的時間一般都用於采訪和寫稿。在不擔任版麵編輯的時候，他的業餘時間會用到劇本的創作中去，“報社領導和同事很支持我的創作，也給我提供了不少方便。很多影視公司聽說我的正業是記者，都覺得挺不理解，希望我做個全職編劇，可我還是有點兒舍不得記者這個職業。”
不過，郝岩坦言剛開始寫劇本的時候，確實有點玩票的性質，後來慢慢有了一些成果，開始越來越喜歡寫作。可即便如此他到現在仍覺得編劇也好，作家也罷，都不算一個真正的職業。“因為我是一個比較傳統的人，總覺得需要有一份正式的穩定的工作心裏才踏實。”
上班寫稿，下班搞創作在很多人看來是挺辛苦的事情，而且寫劇本本身就會分散掉大部分的精力，可這些對於郝岩來說正是他樂在其中的地方。“精力方麵我感覺還好，可能是這麼多年我一直是既做編劇又做記者。我做了十多年的副刊編輯，每天就是大量地看稿、改稿，但記者、編輯和編劇每一項工作我都分得特別開。離開電腦之後，我一般就不會再想寫作的事，坐在電腦前思維又能很快進入工作狀態，一邊想一邊寫，情節很快就出來了。這可能跟我早年寫小說的經曆有關，早年的創作經驗對今天寫劇本是有益處的。”
去年郝岩成立了“郝岩影視創編工作室”，不過他笑言這個工作室目前隻有他一個人，是光杆司令。“因為我是報社的記者，報社一是為了名正言順地多給我一些創作時間，二是大連電視劇發展後繼有人的意思，沒什麼實質的東西。”
拋開創作時的自己，郝岩說生活中的他是個喜歡簡單生活的普通人。“我的生活比較簡單，早上7點前起床，送兒子去幼兒園，然後就到家門口附近早市去買菜。早市的菜新鮮便宜，人也多，挺有生活的感覺，什麼樣的人都能接觸到，而且我很享受買菜時挑挑揀揀的過程，有時候砍砍價也是一種樂趣。”郝岩笑著說道。