《兩男關係》的蝴蝶效應
藝術研究
作者：劉思婭
在觀演《兩男關係》之前，我看了很多遍舞劇的介紹以及導演與他們的對話，但我依然無法想象編導會如何表達兩個男人之間的友誼，我所看過的男雙不多，我一直認為這是一個很難表達的關係。遠了顯得生疏，有違本意，兩男關係就沒了意義。近了，又容易讓人浮想連篇，變了味道，準確地說是讓人感覺“不正常”，有的舞蹈把兩個男人當成兩個符號，但這樣與兩男關係就更加地不相關了。而《2 MAN》卻恰到好處地詮釋了“兩男”這一段微妙的關係，讓我流連忘返的不隻是一個瞬間。
首先，林奕華是我十分佩服的一位戲劇導演。作品中他對人物性格和人物關係的把控極其到位，我認為這與他自身的性格與經曆有著密不可分的關係。我感覺林奕華導演是一個全身長滿了敏銳觸角的人，他對身邊的每一件事、每一個人都充滿著好奇，不斷觀察似乎是長在他身體裏的習慣。除此之外，台上兩位男演員陳武康和蘇威嘉同樣占有著舉足輕重的地位。這兩個男人到現在已經有了整整18年純粹的友誼，他們共同經曆了無數次的衝突與磨合。是朋友也像家人，是夥伴也是對手，不是情人卻比情人更親密，這種微妙的關係剪不斷理還亂。我認為這大概是導演選取這兩位演員的基礎，這樣的情感表演出來才會真實，真實才是打動人的關鍵。並且，擁有犀利眼光的林奕華導演一定是找到了兩人這種微妙關係的切入點，就像介紹裏說過，這是台麵上的“兩男”關係，台麵下的“兩難”關係。
我對這個舞劇的喜歡來源於他的真實，就好像發生在自己身邊的故事。沒有什麼浮誇的表達，也不是多高大上的摸不著的感情。濃縮下來可以引用他們在德國獲獎時需要傳承的一句話：“技巧之外的真摯”。這個舞劇的整體基調應該是比較壓抑的。這段關係在不斷地重複、驟停、相互拉扯、碰撞、擁抱、融合中，詮釋了共同成長、相互扶持的深刻的友誼。有幾段令我印象特別深刻的畫麵：首先是武康的自述，明明在說自己的糗事，卻張冠李戴地用第三人稱好似在說威嘉。或許，他們已經熟悉到可以在對方的身上看到自己的影子。還有一處細節，我發現很多時候，武康總是處在低的姿態，坐著，蹲著，趴著，在地上慢慢蹭著移動，翻滾，總讓我覺得有一種壓抑的情緒無法釋放，像一種無聲的呐喊，或許兩個人之間總會有一方需要謙讓的多一些，感情才能持久。雙人那一段兩人不斷旋轉、跳躍，糾結纏繞在一起，一胖一瘦的身形卻動作流暢，天衣無縫，沒有絲毫違和感。兩人互相拍打對方和自己，以及一人拍手一人舞蹈那一段，將整個舞段推向高潮，感覺兩人之間開始有了矛盾，開始有點自私的想要掌控對方，忘記聆聽，忽略溝通，失去尊重，使矛盾愈演愈烈。最後威嘉和武康麵對麵擁抱那一幕，讓我特別感動。舞台鏡頭給手留了一段長長的正麵的特寫，其他都是靜止的。這個極其緩慢的擁抱，感覺花了整整一個世紀的時間。我覺得無論多快多有力的擁抱都不及它顯得有力，鄭重，深刻和真誠。引用林奕華說過的一句話：“舞台上有一種流動，叫情感。舞台不是真實時間，舞台是時間的再現，我可以利用再現，利用調度，把時間該濃縮的濃縮，該拉長的拉長”。看到這句話之後，我更加明白，為什麼僅僅一個擁抱就能打動我，讓我印象如此深刻，因為他拉長的是時間，流動的是情感，林奕華很會控製舞台上的時間帶給觀眾的效果。最後一定得說說打羽毛球的片段，前段應該是兩人友誼還未開始的時候，他們都在單獨打羽毛球，而在結尾的時候，兩人在一起打羽毛球，而且非常和諧，音樂也終於開始變得歡快了一些。我還觀察到了一個小的細節，他們在手裏預備了好幾個球，為的應該是保證流暢度，不會因為撿球的時間而影響效果。