“咦？沒想到熒幕上一直青春可人的江依燕也有性感的時候？”
“廢話，人家是明星，都是科班出身，你沒看好多所謂清純玉女私下多放蕩！”
“嘿嘿，明星也是人，誰還沒個生理需要是不是？”
不少男觀眾議論紛紛，難得見到江依燕玩性感，還挺有模有樣。突然舞台燈光一黑，一時間什麼也看不見。
“來了！”
後台幾個人提起精神，現在才是關鍵時刻，前麵都是沒用的鋪墊，對於觀眾來都是錯覺引導。
一般來講錯誤引導法分為兩類，一個是物理行為錯引；一個是心理意識錯引。在實際的應用中，這兩類是相互交融運用。
所謂物理行為錯引，簡單的講，就是在視覺上通過表演者的行為轉移觀眾的注意力，也就是俗話的“聲東擊西”，以達到錯覺的目的。相應的方式方法有轉換、解釋、模擬、假裝、托辭、借口等。
比如眼神接觸，最好的方式是在表演前期階段盡量多與觀眾有眼神接觸與交流，這樣做的目的是讓觀眾通過與你進行的眼神接觸產生放鬆感，並同時對你建立起信任感。
還有動作自然，在表演過程中，所有動作都應該自然放鬆，並且要合情合理。美國已故近景魔術泰鬥Dai Vernn的一句箴言：“A large veen vers a sall veen“。翻譯成中文的話，就是：的動作掩蓋於大的動作之中。
莫奇想到這裏突然有感而發，以前一直在街頭表演，麵對麵與觀眾交流，第一時間能得到真實反饋而做出臨場反應，可最近上過電視才體會到很大不同。
現場表演中，如果錯引到位，對現場觀眾的效果很神奇，但經電視轉播後，錯引是很難對坐在電視機前的觀眾起作用。
因為電視傳播中有一個特征，即是一種放大後的現實呈現，觀眾的視野被集中在相對狹窄的電視屏幕上，屏幕上內容即觀眾的聚焦點，因此每一個動作都會被格外的放大，而魔術師的語言、眼神、表情等卻很難通過電視實時的傳達出來，無法像現場觀眾般有著全息的沉浸感。
這也是為什麼現場表演容易獲得崇拜值？而電視要靠反複不停的播出才能有同樣效果。
大約十幾秒，舞台燈光再次亮起，觀眾驚奇發現，江依燕竟然消失不見！
劉世傑飛快的把白布半圓道具卸下來，果然江依燕原本站的那一邊空空如也，人好像憑空消失。
展示完成後，他再次扣上白布道具，燈光又一次暗下來，十秒不到亮起。觀眾驚奇發現白布上重新出現一個倒影。
“一隻手！”
“神了，明明裏麵沒人，哪裏來的一隻手？”
“難道是江依燕？”
觀眾紛紛鼓掌，劉世傑站在白布道具外，伸出右手，淩空用力拉扯著，好像想把對麵的江依燕從別的空間救出來。