行業觀察
常被關起來創作，被人盯崗沒自由
“封閉式創作”，編劇對這個詞想必都不陌生，製片方為趕進度常使出這招。據小A吐露，“編劇出東西慢，又有很多應酬，怎樣才能讓他靜下心寫？就得把他圈起來。這現象太普遍了。”去年熱播的《冒牌英雄》、《炮神》、《曆史轉折中的鄧小平》，劇本都是在這樣的環境下誕生的。
“圈人”的常規做法不外乎兩種，要麼是在賓館包間房，讓編劇住進去；要麼把編劇派去外地，在哪個省市取材就派去哪兒寫。“片方派人全程盯崗，到點送吃的，吃的喝的不會怠慢。反正你哪兒也不準去，不許應酬不許回家，你就給我寫，寫好了才走，寫不好不讓走。你三天交一集，交不出就天天催你。”
某編劇寫網劇時，便是在網站大樓隔壁的賓館住了個把月，為了讓網劇按時上線，編劇得24小時待命，隨傳隨到去開會、改稿。但有時候待遇非常差。小雨有過一次被“關起來”的經曆，“被叫過去沒日沒夜盯著你趕，給的飯是盒飯，米飯水水的，飯菜沒菜油，特別難以下咽。我們隻能想盡一切辦法出去找飯吃。”
編劇維權大多單打獨鬥，有協會仍麵臨實際困難
近年來發生的編劇維權事件屢見不鮮：編劇譚嵐在微博上直播她與國龍公司因劇本《家有雙妻》署名權而引發的糾紛；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網上曬出了被改得麵目全非的劇本；編劇李亞玲終於打贏了《北京愛情故事》的著作權官司……大大小小的編劇們圍觀這些事件，許多人都是心有戚戚焉。
國內外編劇待遇地位大不同
國外編劇的待遇與職權，經常讓內地編劇羨慕嫉妒恨。韓國編劇很有權威，導演不能擅改劇本，演員改台詞更是對編劇的大不敬。很多韓劇是編劇負責製，投資人看編劇拉投資，編劇可以自己選導演和演員。曾經，還有過韓劇編劇夫人叫明星當了一天司機陪玩，並放言：“演員一般不敢得罪編劇。韓劇邊拍邊播，一旦與編劇關係僵了，馬上把劇中人發配去國外或者弄死。”
像金秀賢、崔丸奎等名編劇收入可以高過明星，稿酬之外拿分紅，甚至有人拿到過空白支票，自己去填數字。
邊拍邊播的美劇，編劇地位也一直很高，位於電視劇所有工作人員的最頂端，執掌影視作品的生死大權。美劇團隊作戰的特點鮮明，一般是流水線作業，像《迷失》和《醜女貝蒂》這些熱門劇擁有不少於8個編劇；《老友記》拍攝十年，劇組一般都不少於12個編劇，他們長時間聚在一起為某個細節討論，隨時改進劇情。
還有專門組織保障編劇權益，美國編劇工會每年都組織規模不等的罷工，為編劇們爭取新的權益，如在節目回放時收取版權費用、向編劇支付在家庭錄影帶收益中的附加酬金，為編劇上健康保險等。
國內雖有編劇協會，維權仍處艱難
可在國內呢，因為編劇大多單打獨鬥，各種被欺負、不尊重知識版權的案例層出不窮。張曉芸說，有幾種侵權行為最為常見，比如，作品被剽竊抄襲，尾款不兌現，電視台為增加廣告收入掐掉工作人員字幕、隻留劇名。
這兩年，不少影視公司爭破頭搞上市，各種矛盾也越發多了。編劇劉和平感歎：“很多公司拍攝根本不是奔著繁榮電視劇去的，是奔著數目去的。為了上市，今年必須拍20部，然後就出現種種不規範。鬧出版權的事，他們還覺得，隻要找個好律師，就能把事情擺平。”
中國電視劇編劇工作委員會成立後，讓一直孤軍奮戰的編劇們稍感欣慰。不過按規定，得有至少一部獨立編劇的作品上星，才能入會，所以大批編劇依然進不了組織。但業內人士感慨，有了依靠，編劇維權也還是麵臨相當實際的困難，除了微博上訴苦喊冤，得到同行的聲援，很難收回實質的權益。
影視圈流行的說法是，一個好劇本可以成就一名好導演。但在國內，除非已經混出頭的編劇，其他人都是小媳婦。沒有相應的保障，編劇又怎麼肯投入心血，好劇本又怎麼會橫空出世？
還好，情況不至於更糟糕。張曉芸表示，現在業界逐漸出現編劇經紀人，這個全新的工種漂洋過海傳到了中國。編劇經紀人負責幫編劇打理業務、把關合同條款、處理法務糾紛。雖說還不普遍，但她覺得終於見到了曙光，“以前大家連維權的權利都放棄了，最起碼現在有人站出來了。對行業風氣應該會起到些積極的推動作用吧。”誰知道呢？
（完）