而這張桌子，正是用上好的紫檀木製作的。桌子的表麵光滑如鏡，上麵沒有雕刻任何花紋，但四周卻雕有極其精致的紋刻，上麵是戲珠的雙龍，雖然上百年過去了，但龍的鱗片依然清晰可辨，一片一片錯落有致。桌麵正中心是一套茶具，四隻茶杯如眾星拱月般環繞著那把茶壺。茶具是唐朝時期刑窯的白瓷，雪花見我去，亦為我婆娑，雲飄無天河，風動月舒波，北白出邢州，環球多收獲。邢窯白瓷胎質堅實，胎質細潔純白，器內施滿釉，器外釉不到足。在胎、釉之間有一層化妝土，作為護胎釉。這套白瓷茶具釉麵光滑，色澤雪白瑩潤，製作精致，均少帶紋飾，以突顯釉質之美，風格樸素淡雅。
除此之外，外間除了一些必要的生活用品便再沒有其他東西了。再往裏走，便是臥室了，即裏間。
連通裏外兩間的是扇形的通道，上麵掛著長至地麵的珠簾，一串一串，形狀各異卻又排列有致。進出時掀動珠簾，它們相互碰撞，發出清脆悅耳的響聲。其實這並不是一麵真正的牆，而是由固定的木格子構成的，黃花梨的格子，上麵刻滿了花鳥魚蟲等動植物，那些栩栩如生的雕刻，給這個死氣沉沉的屋子增添了些許的生氣。格子是鏤空的，高低不同，卻並不顯得淩亂，反而給人一種別致的感覺。格子內坐放著各種瓷器文物，有戰國時期的拳頭一般大小的青銅鼎，有秦漢的篆刀，有唐朝的花瓶，有五代的煙台，明清的字畫……許多難得一見的稀世珍寶，在這裏都可以找到。
藍兒掀起扇形珠簾，珠簾穿過她的發梢，在落下的那一刻，碰撞出響亮的聲音。那個大小和外間相仿的裏間，靠牆的是一張老式木床，掛著潔白的帳，細長的穗子從帳的兩邊垂在床邊。床上淡藍色的綢緞被子，繡著幾朵白色的山茶花，藍白的顏色，使得整個空間都和諧了許多。床旁是一個大大的楠木衣櫃，還有壁上處處的名家字畫。環繞一周，是扇形門的另一側，那裏有藍兒最心愛的古箏，古箏的麵板采用河南蘭考的桐木製造，框架為白鬆，箏首、尾、四周側板是紅木製作的，琴弦采用的是上等的馬尾鬃，麵板與底板為質料疏鬆的桐木，所以振動性能良好；而框板則是由質地堅硬的花梨木製作而成，其上鑲嵌著彩石，並且雕刻有精美的圖案及凹凸起伏的花紋，比如祥雲、瑞鶴、蘭草等等，頗具幾分詩意。
與床相對的，便是一幅巨大的刺繡了，足足有兩米之長，上等的白色絲綢淩空架在架子上。這幅刺繡采用的是蘇繡的針法。蘇繡，以蘇州為中心包括江蘇地區刺繡品的總稱，它是在顧繡的基礎上發展而來的。顧繡原指明代上海顧家的刺繡，顧氏家族的顧名世以嘉靖三十八年（公元1559年）進士著稱。他的孫子顧壽潛善畫，從師於董其昌。顧壽潛之妻韓希孟工畫花卉，擅長刺繡，在顧家眾多的名手中堪稱代表，連董其昌看後驚歎地:“技至此乎!“明代的商品經濟已較發達，由於顧家的刺繡名揚海內外，因此到了清代時，江南一帶的繡莊許多幹脆掛起“顧繡“的字號，廣義的“顧繡”便由此而來。蘇繡正是在廣泛吸取顧繡的特點和長處後，逐漸從作坊裏孕育出一朵更為奇豔的鮮花。從欣賞的角度來看，蘇繡作品的主要藝術特點為；山水能分遠近之趣；樓閣具現深邃之體；人物能有瞻眺生動之情；花鳥能報綽約親昵之態。蘇繡的仿畫繡、寫真繡其逼真的藝術效果是名滿天下的。在刺繡的技藝上，蘇繡大多以套針為主，繡線套接不露針跡。常用三、四種不同的同類色線或鄰近色相配，套繡出暈染自如的色彩效果。同時，在表現物象時善留“水路”，顧繡名品《經緯鳴秋》。